Двуликий янус

Говоря о вере, надежде и любви как источниках и стимулах экстрасенсорной энергии, Станиславский постоянно подчеркивал духовный характер этих переживаний. Обучая невидимому общению на сцене, он постоянно напоминал актерам: ищите душу, внутренний мир, «дух», связывая переживания героя со сверхзадачей, сверхсознательной духовной сутью произведения.

Становится понятным, почему режиссер придавал такое большое значение экстрасенсорным спо- собностям актера, справедливо полагая, что их высочайший уровень присущ только гениям. Сравнивая внешнее, видимое и телесное общение на сцене с внутренним, невидимым и душевным, он прямо писал о том, что второй вид считает более важным. Достоинства душевного общения Станиславский видел в том, что оно является тонким, могущественным и проникновенным инструментом для передачи самой главной, невидимой, не поддающейся слову духовной сути произведения поэта. Внутреннее общение чрезвычайно важно в процессе создания и передачи жизни человеческого духа роли. Путь общения «через излучение чувства, - пишет режиссер, - облюбовало себе наше направление, считая его среди многих путей творчества и общения... наиболее сценичным при передаче невидимой жизни человеческого духа» (17, IV, 184). «Лучеиспускание» досказывает то, что недоступно слову и нередко действует «гораздо интенсивнее, тоньше и неотразимее, чем сама речь» (17, IV, 184).

Итак, важнейшей предпосылкой экстрасенсорной творческой деятельности художника, по мнению Станиславского, являются сильные переживания духовного свойства, нравственные состояния веры, надежды и любви. Без внутренней духовной активности экстрасенсорная энергия не возникает. Но внутренняя активность вовсе не означает физических усилий. Более того, подчеркивает режиссер, при мышечном напряжении не может быть речи о влучении и излучении; для такого «нежного», щепетильного процесса, каким, по его словам, является лучеиспускание и лучевосприятие, всякое насилие особенно опасно (см. 20,70).

Существенным моментом проявления внутренней активности, внутреннего действия оказывается наличие определенного темпо-ритма. Станиславский высоко ценит тот тип актера, у которого не только чтение, но и движение, и походка, и лучеиспуска- ние, и само переживание все время наполняются теми же волнами того же темпоритма.

Важным фактором экстрасенсорной энергетики выступает также заразительность взаимного общения на сцене и со зрителем. Режиссер обращает внимание в этой связи на коллективное общение в массовых («народных») сценах. Большое количество лиц, участие во взаимном обмене разнообразными чувствами и мыслями, коллективность разжигают темперамент каждого человека в отдельности и всех вместе. Это волнует актеров, создает повышенную чувствительность и сильно обостряет рассматриваемые процессы.