|
1 кие конструкции, счетные и расчетные упованья Раймунда Луллия (ср., например, увлечения Дж. Бруно), словесные водометы Якова Бёме, параноические космические системы, сверхмунданные видения Сведен-борга, и всевозможные случаи графомании и пситтацизма. Такое словесное творчество иногда бывает до перегруженности эмоционально насыщено, и все же никто всерьез поэтических форм в нем не ищет. И однако, всякое метафизическое построение, как и всякого рода так называемое мировоззрение, будет ли оно воздвигаться на основе религиозных верований, мифологических истолкований, естественнонаучных и исторических популяризации, — все это есть своего рода литературное словесное творчество. Только оно прямо на логической базе воздвигает свою эмоциональную надстройку, не знает посредства подлинных поэтических внутренних форм, и как бы такого рода литературу ни квалифицировать, она не может называться искусством поэзии. Было бы чрезвычайно важно условиться в этом, и последовательно проводить соответствующую точку зрения на словесное творчество. Ибо есть еще области словесного творчества, где отличие от поэзии менее заметно и где все-таки мы имеем дело не с поэтическим искусством. Согласимся такого рода литературные жанры, где чувственный тон накладывается непосредственно на логическую базу, фундируется непосредственно логическими формами, где пафос вовлекается в самое аргументацию, где чередуется обращенье ad rem с обращеньем ad hominem, согласимся это все называть риторическим и риторикою. Тогда, в отличие как от научной (терминированной) речи, стремящейся вовсе элиминировать эмоциональную окраску слова, или допускающей ее только для выражения личного интереса автора к своему предмету, но отнюдь не в качестве аргументации, так и в отличие от поэтической (тропированной) речи, пользующейся эмоциональною силою слова, но только через посредство внутренней поэтической формы, отрешающей и очищающей действие эмоции, мы получим недвумысленно самостоятельную сферу словесного творчества. В широком смысле искусственности и искусности, необходимости соблюдения технических правил и обладания техническою сноровкою, — все это есть «искусство». Мы исчерпаем все виды такой технически искусственной речи, если присоединим еше тот тип, где прагматические цели сами собою определяют технику слова, - речи, освобождающейся от эмоциональности и, тем не менее, не научной, а sui generis, как речь канцелярских бумаг, государственных и гражданских актов, прейскурантов, каталогов, библиографических указателей и т.п. В отдельных случаях, когда они снабжаются эмоциональным тоном (манифесты, торжественные провозглашения и т.д.), они подходят к риторике, в других - к науч — 392 —
|