Свободное движение и пластический танец в России

[638] См.: Жак-Далькроз Э . Ритм / Пер. Н.Т. Гнесиной, предисл., коммент. и примеч. Ж. Пановой. М.: Классика – XXI, 2006. Сноска 38 на с. 225.

[639] См.: Dienes V. Az Orkesztika Iskola T?rt?nete K?pekben / Ed. M?rk Fenyves. Budapest: Orkesztika Alap?tv?ny, 2005; Dienes G.Р . A Mozdulatm?v?szet T?rt?nete: A History of the Art of Movement. Budapest: Orkesztika Alap?tv?ny, 2005; Dienes G.P . Early days of modern dance in Hungary. Доклад на конференции «Свободный танец: история, философия, пути развития». Москва, 7–8 июля 2005 г. [электронный текст, URL: http://www.heptachor.ru/Early_Days_of_Modern_Dance_in_Hungary]. О Валерии Дьенеш см.: Pl?h C . History and Theories of the Mind. Budapest: Akad?miai Kiad?, 2008. Р. 169–176.

[640] Жак-Далькроз Э. Ритм. С. 120.

[641] См.: Berchtold A . ?mile Jaques-Dalcroze et son temps. Lausanne: L’?ge d’Homme, 2000. Р. 129, 163.

[642] Гринер В. Воспоминания. Фрагменты из книги // Советский балет. 1991. № 5. С. 42–45; № 6. С. 45–51; Александров А.Н. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Советский композитор, 1979. С. 84.

[643] Гринер В. Воспоминания. С. 45.

[644] Мамонтов С . Демонстрация Жака-Далькроза (1912), цит. по: Суриц Е.Я. Эмиль Жак-Далькроз в России // Театр и русская культура на рубеже XIX–XX веков. М.: ГЦТМ, 1998. С. 58.

[645] См.: Шнейдер И . Встречи с Есениным. Воспоминания // Айседора Дункан / Сост. С.П. Снежко. Киев: Мистецтво, 1989. С. 294.

[646] Ф. Сологуб. Дрессированный пляс // Театр и искусство. 1912. № 48. С. 947.

[647] См.: Евреинов Н.Н . В школе остроумия: Воспоминания о театре «Кривое зеркало». М.: Искусство, 1998. С. 292.

[648] Россихина В.П . Н.Г. Александрова и ритмика Далькроза в нашей стране // Из прошлого советской музыкальной культуры. Вып. 3. М.: Музыка, 1982.

[649] Волконский С.М . Мои воспоминания. М: Искусство, 1992. Т. 1: Лавры. Странствия. С. 163–164. Одновременно идею о «музыкальности» актерской игры разрабатывали: в Петербурге – композитор М.Ф. Гнесин, преподававший «музыкальное чтение» в студии Мейерхольда; в Москве – бывший актер Художественного театра Николай Вашкевич и режиссер Александр Таиров. Вашкевич называл свой жанр «камерным чтением», Таиров – «словопением». Каждый подчеркивал отличие своего подхода от мелодекламации – чтения стихов на фоне или «под музыку», а Мейерхольд предпочитал вместо этого говорить о работе «на музыку». Музыкальное чтение могло проходить без аккомпанемента, а его музыкальность создавалась особыми ритмо-мелодическими интонациями. См.: Кривошеева И . Музыкальное чтение – от идеи к воплощению // Всеволод Мейерхольд и Михаил Гнесин. Собрание документов / Сост. И.В. Кривошеева и С.А. Конаев. М.: РАТИ-ГИТИС, 2008. С. 272–287; Гладков А . Мейерхольд. М.: СТД, 1990. Т. 2. С. 343.