Свободное движение и пластический танец в России

[678] См.: Сидоров А. Современный танец. М.: Первина, 1923. С. 60.

[679] См.: Voskresenskaia N. Lev Lukin and the Moscow Free Ballet // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 205.

[680] См.: Ruggiero E . Alexander Rumnev and the new dance // Experiment. 1996. Vol. 2. Р. 227.

[681] См.: Воспоминания счастливого человека: Стефанида Дмитриевна Руднева и студия музыкального движения «Гептахор» в документах Центрального московского архива-музея личных собраний / Сост., подгот. текста и коммент. А.А. Каца. М.: Главархив Москвы; ГИС, 2007. С. 237–238.

[682] Sakharoff A . Reflexions sur la musique et sur la dance. Buenos-Aires: Editorial Viau, 1943.

[683] См.: Тихонова Н . Девушка в синем. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1992. С. 178. На афишах ранних выступлений Айседоры Дункан ее называли «Поэтессой танца», см.: Gremlicov? D. Isadora in Bohemian spas (Forgotten events) // Remembering Isadora Duncan – Eml?kk?nyv. Budapest: Orkestika Alap?tvany, 2002. Р. 63–70. См. о Сахарове: Toepfer K . Empire of Ecstasy: Nudity and Movement in German Body Culture, 1910–1935. Berkeley: U. of California P., 1997. Р. 323; интересна и вся глава о музыке и движении в немецком экспрессивном танце (Р. 321–333).

[684] Дункан танцевала прелюды Шопена еще в 1895 году; см.: Смирнова Г. Музыка Шопена на балетной сцене // Музыкальный театр ХХ века: События, проблемы, итоги, перспективы. М.: УРСС, 2004. С. 310–324.

[685] Добровольская Г . Федор Лопухов. Л.: Искусство, 1976. С. 109. Кстати, самому Дебюсси не нравились балеты Нижинского на его музыку (особенно второй, «Игры»); см.: Щукова С . Дебюсси и танец // Музыкальный театр ХХ века: События, проблемы, итоги, перспективы. М.: УРСС, 2004. С. 365–373.

[686] Удин Жан д’ . Искусство и жест / Пер. кн. С. Волконского. СПб.: Изд. «Аполлона», 1912. С. 97. На шумановский «Карнавал» М. Фокин поставил в 1910 году балет-пантомиму.

[687] Лопухов Ф . Пути балетмейстера. Пг.: Петрополис, 1925. С. 62–78.

[688] В 1915 году московский коллега Лопухова А.А. Горский поставил балет на музыку Пятой симфонии Глазунова; см.: Суриц Е.Я. Балеты-симфонии Л.Ф. Мясина // Музыкальный театр ХХ века: События, проблемы, итоги, перспективы. М.: УРСС, 2004. С. 295–309.

[689] См. о нем: Левенков О . Джордж Баланчин. Часть первая. Пермь: Книжный мир, 2007.

[690] Шик М. Вечер Голейзовского // Театральное обозрение. 1921. № 10. С. 8–9.

[691] Однако и Соллертинский ценил «замечательную попытку симфонизировать классический танец, создав большую форму по аналогии с музыкальной на самостоятельной разработке хореографических тем»; цит. по: Суриц Е.Я. Начало пути. Балет Москвы и Ленинграда в 1917–1927 годах // Советский балетный театр / Отв. ред. В.М. Красовская. М.: Искусство, 1976. С. 84.