Ментогенез

А теперь ещё одну, уже из европейцев.

«Для того, чтобы догнать Белую королеву, нужно как можно быстрее бежать от неё». Л. Кэрролл, «Алиса в зазеркалье».

Парадоксальность результатов согласования событий, а масштаб факта к событию имеет отношение единицы к бесконечности, мы сможем понять, когда приступим к рассмотрению устройства разума четвёртого типа, «Календарь», здесь же достаточно знать то, что функцией интеллектуального центра души является гармоническое согласование на основе логики бесконечно больших чисел. Мы подошли к такой же черте, к какой в начале XX века подошли физики, изучавшие элементарные частицы и излучение. Перейдя эту черту, они оказались в мире бесконечно малых величин, в результате чего возник язык квантовой механики. «Alea jacta est!» – жребий брошен. Мы, перешли «Рубикон» виртуального пространства, и оказались в мире квантовой психологии с трансфинитной логикой, так же являющейся прикладной частью ИМ.

Внимание – это первая из способностей психологии, не являющаяся врождённой и, начиная с неё, все пять из перечисленных выше девяти пунктов, приобретаются в процессе жизни человека. Это может означать, что своим появлением они обязаны только первому пространству, в котором совершается сознательное усилие, или то, что программа второго пространства может проявиться в качестве программных действий первого пространства, только через сверхусилие. Мы склоняемся на сторону второго предположения, хотя вполне возможно, что верны оба и зависят от места на шкале возвращений, или перевоплощений, если угодно.

Внимание – это способность различения разных фактов, относящихся к одному событию, или одинаковых фактов, относящихся к разным событиям. В языке музыкальной гармонии такая способность называется альтерацией. Для того, чтобы лучше понять это, проделаем мысленный эксперимент. Нажмём любую клавишу мануала рояля, не глядя на клавиатуру. Мы услышим звук одного тона. Теперь разделимся: я нажимаю клавиши, вы – слушаете. При нажатых двух клавишах, вы услышите звук, состоящий из двух тонов, которые составят интервал, нажав три клавиши, вы услышите звук аккорда – трезвучие, состоящее их двух интервалов, нажав четыре клавиши в диапазоне одной октавы, вы услышите звучание септаккорда, содержащего три интервала. Теперь читателю, знакомому с содержанием второй книги автора, может стать понятнее причина совсем неуместной насмешки, с которой последний, в разделе самоорганизации систем, цитирует уважаемого профессора математики, который на многих страницах, математическим языком, сам, не ведая того, описал музыкальную гамму и септаккорд. Дело в трансфинитной логике гармонии, когда одна музыкальная дефиниция – септаккорд, может быть описана только стремящимся к бесконечности количеством линейных математических согласований, составляющих метод ритмокаскадов.