|
В стекле ночного окна отразилась седая голова студиоза. Введение Sic luceat lux Книга озаглавлена «Введение в информационную медицину», поэтому невольно возникла тавтология: введение в введение, за что автор просит его извинить. Как правило, мы говорим о науке как о состоявшейся, если ее апологеты четко сформулировали предмет и метод этой науки. Поэтому специалистов медицинской информатики просьба не беспокоиться: информационная медицина, несмотря на схожесть слов по звучанию, по сути не имеет к Вам никакого отношения. Чтобы убедиться в этом, прочтите книгу дальше введения. Но все же ex nihil – nihil (из ничего – ничто), если появился росток, то у него должны быть корни и почва, в которой эти корни прижились; если мы говорим о ростке информационной медицины, то где ее корень и на какой почве он смог прижиться? С древности человек знал о целительных свойствах звука. В Древнем Египте и античной Греции даже предписывалось в тех или иных социальных событиях пользоваться одним или другим музыкальным ладом. Так, в дорийском ладу писались военные и патриотические марши, в храмах культовые службы сопровождались фригийским хором, а светские мелодии писались в лидийском или ионийском ладах. За использование же миксолидийского лада полагалось осудить, и даже наказать музыканта, так как считалось, что такая музыка своей изнеженностью расслабляет молодежь. В средние века христианская церковь предъявила неограниченные права на музыкальное творчество, впрочем, как и на все остальные социальные институты, в том числе на медицину, так как сведения о воздействии звука на человека еще не были утрачены. «Точная интонация» (just intonation) – название одной из многих систем настройки двенадцати тонов октавы. Особенно популярная в скрипичной практике начала XVIII века, она была призвана максимально приблизить возможно большее число квинт и терций в трехрегистровом диапазоне человеческого голоса к акустически чистому виду. Пифагорейский строй исходил только из чистой квинты, «среднетоновый» строй (meantone) оберегал чистоту больших терций. Каждый приносил в жертву чистоту второстепенных интервалов и, будучи приемлемым в одних тональностях, оказывался неприемлемым в других. — 6 —
|