Введение в область знаний информационной медицины 1

За один годичный цикл спиральная цикличность сдвинется по оси спирали на полтона – один шаг регистра. Через двенадцать шагов-интервалов регистр придет к исходному структурному состоянию C-dur. Теперь нам становится понятным, откуда взялись 12 животных восточного календаря [4]. Таким образом, девятый принцип Гармонии показывает нам, что один спиральный цикл структурных изменений в Зодиаке, заданный пошаговым сдвигом внутри системы, на тринадцатом шаге приводит к поступательному движению системы по оси спирали, равному одному шагу (полтона), и определяет характер Силы, направляющей Эволюцию.

10. Ритм-пульсация (гравитация)

Рассматривая 8 и 9 принципы Гармонии, мы выявили наличие «внутренних» источников поступательного и вращательного движения структур пространства звука. Заметим еще раз, что это пространство аналогично, но не тождественно проявленному акустическому пространству. Оно виртуально по отношению к акустическому пространству, как мысленное пение виртуально по отношению к самой песне, как зеркальное отражение виртуально по отношению к субъекту.

Как же будут вести себя предельные точки звуковысотности (они аналогичны нотам акустического звукоряда) при взаимодействии? Аналогию такого «поведения» в проявленном мире мы находим в монографии Ю. Н. Иванова «Ритмодинамика» [10].

Источники звука, движущиеся с высокими, но досветовыми скоростями (в нашем случае источники звуковысотности взаимодействуют в структурах пространства, сменяющихся практически мгновенно на неограниченных расстояниях), при взаимодействии порождают интерференционную картину ритм-пульсации (приложение - илл. 5-а), или интерференционную картину, названную «спайдер-эффектом» (приложение – илл. 5-б), чем Ю. Н. Иванов объясняет гравитацию или левитацию. Мы согласны с предложенной Ю Н. Ивановым физической интерпретацией взаимодействия источников звука, поэтому не будем задерживать внимание читателя на повторении (любознательному читателю необходимо обратиться к монографии [10]).

Для музыканта имеется другая интерпретация, не меняющая сути взаимодействия. Звукоряд содержит устойчивые и неустойчивые ступени. Устойчивые ступени не испытывают никакой «гравитации» и не тяготеют в разрешение. Неустойчивые (это зависит от интервала между нотами и характера движения – восходящий или нисходящий звукоряд) ступени звукоряда всегда тяготеют и разрешаются в устойчивую ступень.

То же мы можем слышать и в пространстве одномоментных во времени событиях (аккордах). Одни аккорды, такие как тонические трезвучия, устойчивы и не тяготеют в разрешение, другие же, как доминантсептаккорд, неустойчивы и тяготеют в разрешение с изменением структуры пространства.