|
Серьезные музыканты так не думают, они знают, что системная ошибка заключена в простом совмещении линейных циклов октав и объемных циклов ладов (подмены одного другим), а так же в совмещении восходящего и нисходящего музыкального движения. Точки отсчета, совмещенные в одну, на самом деле принадлежат одноименным нотам октав противоположных (восходящего и нисходящего) музыкальных движений. Сначала разберемся со спиральной цикличностью линейных квинт. Обратимся к непревзойденной, по нашему мнению, монографии Генриха Орлова «Древо Музыки» [20], которую, несмотря на блестящее владение английским, диссидент искусствоведения публикует на русском языке: «В Китае самый низкий тон назывался «желтый колокол» и исходя из него, ступени звукоряда возводились способом, описанным уже в середине III в. до н. э. Вторая трубка делалась на 1/3 короче первой и издавала тон квинтой выше. Третья трубка была на 1/3 короче второй и звучала квартой ниже и т. д. (узнали «музыку ветра»?) На Западе эта процедура, известная со времен Пифагора, описывается в любом учебнике теории музыки под названием кварто-квинтового круга: g a h c# c d e f# и т. д. Вслед за Пифагором, древние китайцы были разочарованы, обнаружив, что 13-й шаг не приводит точно к тону октавы выше исходного. Пифагор понял причину: цепь чистых квинт (3 : 2) и кварт (4 : 3) не может привести к октаве (2 : 1), а завышается на 23,5 цента – так называемую пифагорейскую комму: музыкальная вселенная отказывалась замыкаться, а … музыкальный космос оказался иррациональным» [20]. — 25 —
|