|
Если вы обнаружите, что делали скульптуру, чтобы «угодить» своему партнеру или другу, а не для собственного удовольствия — довольны ли вы своим творением? Хотите ли вы сделать еще одну, чтобы доставить удовольствие себе? Одним из движителей творческой работы является творческое безразличие. Дайте творению .возможность, и право жить собственной жизнью, вне вашего прямого контроля. Сосредоточьтесь на нем, и пусть оно подскажет вашей интуиции, куда и как следует поместить следующую часть. Создав и показав кому-нибудь свою скуль-. птуру, вы можете работать с ней, чтобы добиться большего самопонимания. Работая вместе с партнером или другом, опишите себя так, будто вы сами являетесь этой скульптурой. Например: Стоя перед композицией собранных вами предметов, вы могли бы сказать: «Я — букет колючего чертополоха, который окружает центральную часть композиции — аро- 141 матные персики и цветы. Во мне есть и изящная, возвышающая меня часть, и значительно более простая часть, которая настойчиво пускает корни в землю». Мы так или иначе выражаем себя во всем, что создаем. Увидев что-то привлекшее наше внимание, мы почти всегда обнаруживаем связь между этим объектом и тем, чем он для нас является. Мы знаем сами себя лучше, чем готовы в этом признаться даже самим себе. Это знание, лежащее ниже уровня сознания, и ведет к творчеству. Новые образы, характеры, модели, которые мы «творим», формируются у нас внутри раньше, чем мы даем им возможность выразиться во внешних проявлениях. Даже натуралистическая скульптура, определяемая как часть природы, является выражением части личности скульптора. Используя метод идентификации, описанный выше, мы сможем заново принять те части себя, которые проецируем на свои творения. Несколько лет назад я рассказывал тебе, что воин выбирает путь, следуя велению сердца. Этот непрерывный выбор пути по зову сердца отличает воина от обычных людей. Воин знает, что когда он на пути, у пути есть сердце несть смысл. Он и путь едины, когда воин ощущает покой и радость, следуя выбранной стезе. Дон Хуан (Кастанеда «Разделенная реальность») ГЛАВА 13 РАБОТА СО СНОВИДЕНИЯМИ Погиб ли я в сражении, грезя во сне? Я осыпан розами; может это блохи кусаются? Кикаку Мы видим сны — вне зависимости от того, помним мы их или нет. Человеческий опыт показывает, что сны намекают нам на процессы, происходящие за кулисами нашего обыденного сознания. Сны — это сложный синтез различных умственных действий. В них сочетаются недавние и старые воспоминания, желания и страхи. Воспоминания, относящиеся непосредственно к предыдущему дню, часто принимают фантастическую и загадочную форму, которая может увести и закончиться очень далеко от начальной точки. Иногда сновидения включают в себя сенсорные восприятия того, что происходит во время сна, например, звук пожарной машины или телефонный звонок. Сновидения часто содержат неясные, смутные намеки, которые могут рассказать нам о том, чего мы не сознаем; научившись работать со сновидениями, мы сможем лучше узнать себя, открыв те части себя, которые мы заблокировали. Всякий раз, когда мы обнаруживаем такие составляющие, мы имеем возможность снова вернуть их к жизни, интегрируя их эффективным и приемлемым способом. Часто — 84 —
|