|
Рис. 12, Г. Рой Лихтенштейн (1969). Собор № 3 (одноцветная литография. Gemini). плитудной информации (вверху справа). Когда доля выброшенной ориентационной информации возросла до 80% (внизу), вид изображения резко изменился. Новое изображение представляет собой эстетически более интересный вариант, чем исходный портрет. Поскольку рассмотренные до сих пор операции фильтрации значительно изменяют структуру изображения, они не годятся для воспроизведения фрагментарных контуров, обычных для кубизма. В этом смысле представление образов в кубизме, по-видимому, больше сосредоточено на смещении взаимоотношений между объектами в творческом процессе. Чтобы показать возможный результат такого перехода к беспорядку, мы воспроизвели картину Боннанконтра без изменений так, как она видится через стекло с рельефным узором (рис. 16). Эти изображения были сделаны Гомбричем [20], чтобы показать, как искусственное искажение живописных произведений <официального искусства> Франции XIX века может сделать их довольно интересными. Если, как здесь утверждается, искусство можно оценивать вдоль осей внутреннего представления образа, то различные живописные школы или K^-ri ^ Глава 8 ^ 1 Й ^^Vn^ ц^^ ^- I ^ ^^ -1 "^ ^^^ l^^^^i^^' ^ ^Jb-^u^^t^ ^^^v<iJ^ '^ Л <I k* ^Vl < ^^>^ "^ л t< ^ ti '^^ . i< Ц ' ^'^4 ^-^ ^ ^ ^ ^ua ^^T^^ ^^ ^ ^ *^' ^1. i H ^ ^у^^.ч^. HF^ ^^ I ^ ^^^ ^"^J."^ i -i^ ^ .^\ ^'^.(,. t ^^^f^^^-^ ^ ill ^^ ^ ^ ^l, ^^^Ь^^ ^п^ ^^^^^ ^^ ^ ^ ^_ ^>..^^4?i^ ll "'^-- ____^^ Рис. 13. Версия Руанского собора, составленная только из контуров (получена из фотографии). стили могут характеризоваться перемещениями внимания между или внутри этих осей или <карт>. Существование таких степеней свободы называют множественностью внимания. Однако мы не предполагаем, что художник использует только одну характеристику фильтров, после того как он успешно выработал свою манеру письма. Более подходящим было бы представление о том, что он творчески <поднимается> по ступеням живописного представления, наподобие того как биолог меняет фокусировку микроскопа, чтобы исследовать различные слои ткани. Нам кажется, что такое перемещение <фокуса> во время создания крупного произведения искусства прекрасно документировал французский кубист Ро-бер Делоне (рис. 17) серией своих рисунков и эскизов, к которым привлек наше внимание Вальтер Зигфрид. Все они представляют собой перера-Обратим взгляд на искусство______________________217 — 168 —
|