|
Не всякий актер только и думает, что о славе, и не всякий способен, чтобы достичь ее, идти по трупам или любой ценой добиваться кричащей рекламы. Луи Жуве провел очень четкую границу между двумя категориями артистов. Есть «стыдливые» актеры, а есть «бесстыдные». «Актер — это бесстыдный комедиант...» Актер занимается саморекламой, выставляет себя напоказ. Если объективно говорить о его облике — моральном и физическом, — нужно признать и то, что он гордится, что, вовсе не заставляя о нем забыть, он демонстрирует свою личность с чувством удовлетворения, без всякого стыда. «В какой-то мере он «эксгибиционист». В этом мы можем обнаружить «комплекс зрелищности», открытый психоаналитиками. «Бесстыдный» актер играет инстинктивно, мощно. В персонажах, роли которых он исполняет, всегда можно найти проявления его собственной индивидуальности. Именно таким и был великий французский романтический актер Мелинг, родившийся 16 апреля 1807 года в 3 часа в Кане (Нормандия), после восхода Юпитера, актер, появление на сцене которого дошло до нас в описании Жюля Трюффье: «Он начинал с очень сильного крика, потому что полагал: главный герой драмы должен заявить о себе сразу же перемещением воздуха и повелительной звучностью. И он простодушно отвечал кому-то, кого это удивляло: «Просто необходимо, чтобы я кричал, первый раз появляясь на сцене, иначе никто не поймет, что это вышел Мелинг!» Актеры такого рода часто оказывают сильное воздействие на публику. «Некоторые из них не блещут культурой, но в своей простоте находят источник смелости и непосредственности. Им свойственна полная свобода действий, которой не мешают ни самонаблюдение строгого ума, ни продиктованное опытом и воспитанием отвращение к нарушениям вкуса». Это «священные чудовища», но их уверенность, их перегибы утомляют публику одновременно с тем, как околдовывают ее. Совершенно иной актер «стыдливый». «Он заставляет забыть о себе, когда сочиняет композицию роли, используя гармонически упорядоченные собственные наблюдения и собственный чувственный и интеллектуальный опыт для большей части своих выразительных средств. Эта вторая тенденция может стать причиной «добросовестности без тепла, техники без души», нехватки непосредственности. Но какое огромное удовольствие можно получить, когда тонкость и интеллигентность соединяются с природным даром выразительности! «Стыдливый» артист имеет призвание к театру, а не призвание быть «актеришкой». Идти вперед для него не значит только становиться известным, выбиваться в звезды, это значит — свободно развивать свою личность в искусстве, которое он избрал. Нет смысла говорить о том, что «стыдливых» артистов можно встретить куда реже, чем «бесстыдных», в списке тех, кто преуспел на сцене. Потому что актер, по определению, должен демонстрировать себя, говорить, проявлять свои чувства. — 62 —
|