|
В общем, актер постоянно ищет блестящей и веселой жизни: «генеральные», премьеры, экстраординарные гала-представления. «Фойе и гримуборные артистов — это светские салоны, где изощряются в остроумии или в колкостях». Актер, в определенном смысле, должен быть весьма непосредственным. Мадам Дюссан приводит такое определение актера, сделанное доктором Дидом: «Живое воображение, легкая возбудимость, способность обольщаться, большая подвижность характера». Актер должен быть живописным, оригинальным, жизнерадостным: «В труппе на гастролях нет места меланхолии». Мы говорили о взрывах общего веселья перед представлением и после него. Инстинкт игры проявляется не только в собственно драматическом действии: шутки на сцене, даже во время спектаклей самых суровых жанров, общеизвестны. Примеры подобных розыгрышей весьма многочисленны. Да и в любой области повседневной жизни актер в большей или меньшей степени «ломает комедию»; у него «склонность театрализовать малейшие события своего существования». Вовсе не случайно популярное выражение. «Ну и артист!» относится к человеку, который своими жестами и мимикой преувеличивает свое реальное значение. Актер — это художник и, стало быть, полная противоположность мещанину. Частная жизнь некоторых актеров и актрис свидетельствует о полной свободе их морали от любых комплексов, «...физические желания удовлетворяются по мере того, как возникают, без малейших ограничений». Известная распущенность, толкающая к эксцентричным выходкам, к игровому столу, к опрометчивым расходам, проявляется во все времена как обычное дело для актера. Но может ли актер-«мещанин» быть подлинным артистом? Однажды Люнье-По написал о Жюле Берри: «Что за удовольствие на самом деле оказаться рядом с Комедиантом, с «отлученным», с тем, кого я в высшей степени почитал, потому что вне сцены он совершенно безрассуден». «Жак Копо очень часто выступал против омещанивания актера, превращавшегося в некоторых театрах в своего рода чиновника, разумеется, уверенного в своих профессиональных достоинствах, но окончательно потерявшего всякий контакт с воображением, страстью, жизнью». Однако ко всему выше сказанному надо еще добавить, что актер честолюбив, следовательно, он — карьерист. Стремление преуспеть в театре или в кино — это авантюра, успех которой требует дерзости, отваги, сноровки, жесткости.- В некотором смысле театр это «худшее из ремесел», потому что нет времени ждать, пока добьешься успеха, пока «прорвешься». Актер не может, подобно непризнанному ученому, рассчитывать на посмертную славу. Убегающее время для актера — время безвозвратно потерянное. Он должен постоянно находиться в борьбе с обществом за то, чтобы его узнали и признали, пока он молод, затем — чтобы оставаться на вершине до того неизбежного момента, когда его оставят красота и обаяние. Слава, на которую актер всегда рассчитывает, несмотря ни на какой талант, не свалится на него с неба, если он не сумеет вовремя завоевать публику и обогнать других претендентов на ее внимание. Вера в себя никогда не должна оставлять артиста. — 61 —
|