|
Все эти актерские биографии были проанализированы точно так же, как биографии чемпионов спорта: все черты характера или особенности поведения были выделены, а затем занесены на карточки. Каждая карточка отражала одну из черт отдельной личности, на лицевой ее стороне были записаны данные о гражданском состоянии актера — «владельца» этой черты, а на обороте — его планетарное «удостоверение личности». Только по актерам мы заполнили больше тысячи карточек, — соответственно, столько же было определено и черт характера. Верные нашему методу, мы начнем с «портрета» актерского характера в целом. Как описать психологию актера? Мы уже знаем мнение об этом публики благодаря вопроснику, о котором уже говорили (см. табл. 4). А вот что думают по этому поводу специалисты в области театра. Интересующему нас сюжету посвящено совсем немного опубликованных работ. Попробуем набросать портрет в общих чертах, исходя из работы Андре Вильера «Психология актера»[29]. Как правило, актеры — экстраверты. «Среди актеров мы встретим много светских людей, — пишет Андре Вильер. — Актер должен любить свет, он чувствует себя в обществе свободно, людям хочется ощущать в нем непринужденность». Он должен быть симпатичным: «Независимо от того, красив ли актер, обаяние, гиарм — одно из его главных достоинств. Некоторые существа, подобные холодным статуям, отличаются безжизненной красотой, не способной излучать ни в малейшей степени того, что могло бы вызвать симпатию. Обаяние, напротив того, соблазнительно. Сколько существует таких молодых красавцев, застывших, не излучающих сияния, неспособных привлечь публику?» — замечает тот же автор. Свобода в движениях, улыбка, мимика позволяют актеру легко общаться со зрителем, устанавливать свою власть над ним. «Мы любим думать, что эта симпатичная изменчивость, эта легкость и непринужденность присущи артисту и только ему, что они отличают его даже тогда, когда он разгримировывается и сходит со сцены». Одним словом, актер должен быть существом, исполненным стихийности как на сцене, так и в жизни, потому что «внимание и рефлексия как враги всякой стихийности и простоты могут уменьшить его обаяние», его влияние на публику. Ремесло комедианта, пишет Луи Жуве, «...не требует больших познаний, оно не требует от нас и того, чтобы мы были мыслителями. Здесь нужна чувствительность». Не требует актерское ремесло и излишней тонкости: «Игра, не отличающаяся никакими особыми достоинствами, кроме живости, стоит куда больше, чем в высшей степени умная, но холодная». Актер должен уметь проявлять свои чувства. Он должен также организовывать и поддерживать легенду о себе и для этого, не колеблясь, открывать публике часть своей личной жизни. «Когда Сара Бернар решилась остричь волосы, чтобы сыграть герцога Рейхштадтского в «Орленке», весь Париж знал, что драгоценные белокурые косы заботливо упрятаны в ларец розового дерева». — 60 —
|