|
стопроцентным зрением, разглядеть не могу, - не знаю. Многое я бы дал, чтоб посмотреть на мир ее глазами. Наблюдая за ней, мне порой кажется, что я нахожусь в театре мимики и жеста, где один актер гениально разыгрывает различные сценарии. Приведу пару примеров. 318 Сценарий N 1: "В комнате бабочка". На самом деле никого нет - комната пуста. Муська спит, ровно дыша. Звук дыхания замирает. Напрягаются уши. Затем, как локаторы, поворачиваются в определенную сторону. Чуть приоткрываются веки, глаза поворачиваются туда же, куда и уши. Тело напрягается, готовясь к прыжку. Муська прыгает. Промахивается. Начинаются дикие скачки за невидимой бабочкой. Наконец она сбивает ее лапой. Придерживает у пола второй. Пытается ухватить зубами. Поза - изогнутое тело на выпрямленных задних лапах, опущенная к передним мордочка, бьющий по бокам от азарта хвост. Несуществующая бабочка борется за жизнь. Она выползает из-под лап кошки и, покалеченная, не имея сил взлететь, пытается^ уползти. Но от Муськи не уйти. Ударом лапы она снова и снова прижимает ее к полу. Бабочка умирает. Но Муська насекомых не ест. Поэтому, понюхав чистый пол на том месте, ;де она только что "раздавила" несчастное существо, кошка, брезгливо отряхивая лапы, отходит... Я готов рукоплескать. Ей поверил бы даже Станиславский! Сценарий N 2: "В комнате ужасный Бармалей". Муська спит. Неожиданно с утробным мяуканьем взвивается. Поза - изогнутое хомутом тело со вставшей дыбом шерстью, вытянутые струной лапы, стоящие "на цыпочках", втянутая в плечи и низко опущенная голова, глаза сверкают, зубы оскалены. Все это сопровождается рычанием, шипением, подвыванием. Поза не меняется в течение почти всей сцены, меняется только дислокация. На пружинистых ногах Муська перемещается вперед, назад, вправо, влево. Эти перемещения носят разный характер: вот она отскакивает от Бармалея, вот нападает, а вот отплясывает, как боксер на ринге перед атакой. А для окончательной достоверности все это озвучивается — 266 —
|