Очерки доисторических цивилизаций

Толтекская цивилизация61

производство в значительной мере его заменяли, причём с большим успехом, чем нам бы показалось возможным в наши дни. Несомненно, что древние перуанцы, в своих постоянных химических иссле­дованиях, открыли некоторые процессы, которые до сих пор остаются тайной для наших произво­дителей, но со временем они будут вновь открыты и нашей пятой расой, и когда это случится, на­стоятельные потребности и конкуренция нашего времени приведут к применению их в областях, о которых в древнем Перу и не мечтали.

Искусство живописи практиковалось там в значительной мере, и всякому ребёнку, показав­шему особую склонность, помогали развить свой талант до предела. Однако методы, принятые там, совершенно отличались от наших собственных, и их специфика необычайно увеличивала трудно­сти обучения. В качестве поверхности не исполь­зовалось ни бумаги, ни холста, ни деревянных досок, но вместо этого применялись листы осо­бого материала на основе кремния. Его точный состав оказалось трудно выяснить, но у него бы­ла нежная кремовая поверхность, напоминающая тонкий и ещё не покрытый глазурью фарфор. Он не был ломким, но мог сгибаться, как лист фоль­ги, а толщина, в соответствии с размером, варьи­ровалась от толщины плотной бумаги до толстого картона.

На эту поверхность краски большой яркости и чистоты наносили кистью, предоставленной

62Ч. Ледбитер. Очерки доисторических цивилизаций

самой природой. Это был просто кусок, отрезан­ный от треугольного в сечении стебля какого-то распространённого там волокнистого растения. У этого куска последние два сантиметра или чуть больше толкли, пока не оставались только волокна, тонкие, как волос, но почти такие же жёсткие, как проволока; и так получалась кисточка, тогда как остальная часть служила ей ручкой. Такую кисть, конечно же, можно было снова и снова обновлять по мере износа, подобно тому, как мы чиним ка­рандаш. Художник просто отрезал износившиеся волокна и размягчал следующий отрезок ручки. Острое треугольное сечение этого инструмента позволяло умелому художнику использовать его и для тонких линий, и для широких мазков, ис­пользуя в первом случае угол, а во втором — сто­рону треугольника.

Краски были обычно в виде порошка, и по мере надобности разводились, но не маслом и не водой, а каким-то особым составом, который мо­ментально высыхал, так что раз нанесённый мазок уже более не мог быть изменён. Никаких эскизов не делалось — художник должен был научиться работать верными и быстрыми мазками, доби­ваясь нужного цвета и нужной формы одним ис­черпывающим усилием, во многом так же, как это делается при создании фресок или в некоторых японских техниках. Эти краски были чрезвычайно эффектными и яркими, и некоторые из них превос­ходили по чистоте и тонкости цвета любые, при-