Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры

Страница: 1234567891011 ... 622

1

бого рода. Шпет осуществляет феноменологический анализ природы эс­тетического сознания как предмета социального бытия и определяет эс­тетическую действительность как «квази-действигельность», «фиктивную действительность», которая в то же время находится в коррелятивном агношении к эмпирической действительности.

Шпет выхватывает эстетический предмет из традиционной постанов­ки проблемы эстетического как такового в его отношении к проблеме искусства, он погружает проблему эстетического в герменевтический контекст и предлагает анализ структуры слова, в котором, собственно, только и может быть реально обнаружен эстетический предмет. А это значит, что наиболее эффективным способом постижения эстетическо­го предмета, выраженного в слове, является принципиальный анализ его словесной структуры, как конкретной целостности, отдельные пред­метные части которой могут быть более или менее развиты, но непре­менно должны присутствовать хотя бы потенциально, чтобы это це­лое не распалось. Поэтому во втором выпуске «Эстетических фрагментов» Шпет анализирует структуру слова применительно к эс­тетическому контексту, т.е. раскрывает заключенные в словесной струк­туре онтологические слои, имеющие эстетическую значимость. Феноме­нологическая направленность исследовательского подхода к эстетическому предмету приводит Шпета к пересмотру проблемы соотношения формы и содержания в искусстве. Для него важна не сама по себе дилемма «фор­ма-содержание» в теоретической установке, но особое значение при­обретает проблема понимания этой дихотомии в конкретном исследо­вании эстетического предмета. В феноменологической установке проблема «форма — содержание» снимается, поскольку содержание эс­тетического предмета, данного в слове, возможно лишь в системе форм, а собственно эстетическое содержание располагается по ступеням фун­дирующих друг друга внутренних форм.

Понятие «внутренняя форма слова» имеет принципиальное значение для феноменологической эстетики Шпета и используется им для обозна­чения существенно-смысловых связей и отношений. Шпет понимает под внутренней формой устойчивые алгоритмы языка, законы смыслообра-зования. Такие формы присущи не языку как таковому (Гумбольдт), но слову, как конкретному предмету социально-исторической науки о язы­ке. Шпет не принимает идею внутренней формы языка, как основания исследования эстетического предмета, поскольку отдает себе отчет в том, что язык как феномен (как целое) не может быть сам по себе взят в каче­стве единицы анализа эстетических феноменов. Необходима еще и «часть» (слово), без которой язык теряет смысл, теряет свое принципиальное зна­чение «контекста» в исследовании эстетического предмета. Действитель­но, в процессе обоснования своего выбора «слова» как первоосновы ана­

— 6 —
Страница: 1234567891011 ... 622