Ментогенез

Мы же, тем временем, вернёмся к четвёртому типу МР и его виду. Описывая гипотетический четвёртый вид МР, мы представили его тетраэдром из четырёх МР первого вида (илл.28), исходящих от геометрического центра к его вершинам. Сразу возникает два вопроса: почему тетраэдр, а не квадрат, куб, или любое из Платоновых тело и, почему МР только первого вида?

На первый вопрос следует дать разъяснение, что квадрат на плоскости топологически равен тетраэдру в пространстве (пример тому – Цолькин), а последняя форма привлекла наше внимание тем, что достаточно полно описана Д. Мелхиседеком языком геометрии в школе «Цветок Жизни», и через неё возможен выход к пространственным фигурам икосаэдра, додекаэдра и октаэдра МР чрезвычайно превосходящего уровня интеллектуальной сложности ИС «Универсальный Разум». Теперь о кубе. Четыре МР, вписанные в тетраэдр, представляют собой суммарные возвратные рекурсии конуса БД, или БЗ Метамашины. Чтобы не нарушать её принципа, один тетраэдр БЗ, должен быть дополнен другим, зеркально отражённым и комплементарно согласованным тетраэдром БД. Но эта фигура звёздного тетраэдра, с древности называемая «Меркаба», топологически равна кубу. Чтобы убедиться в этом, иллюстрации или мысленного эксперимента недостаточно – не хватит объёма внимания, поэтому автор рекомендует читателю смастерить из картона модель звёздного тетраэдра по выкройке, предлагаемой Д. Мелхиседеком в конце второго тома его книги «Древняя тайна Цветка Жизни», и крутить её во всех плоскостях. Сам автор, вследствие врождённой геометрической тупости, крутил такую модель несколько лет, пока не понял того, как организуется сложно-комбинированный пошаговый регистр под названием «Календарь», что он и излагает на этих страницах.

Ответ на второй вопрос, почему сложная ИС интеллектуального типа представлена МР первого вида, совсем короткий: не только первого, но второго, третьего и т.д. видов всех типов. Более того, оба вопроса имеют один, универсальный ответ, что четвёртый тип МР, и виды, его составляющие, эволюционируя растут фрактально внутрь и наружу, подобно снежинкам в природе, а это будет означать, что наша гипотеза не противоречит принципу Творца.

Теперь о самом сложном – трансфинитном содержании возвратных рекурсий БЗ МР четвёртого типа, и их согласовании, называемом Время. Судить о них мы можем только по аналогии текущих сообщений БД, составляющих Календарь. Но при целокупном согласовании периодов времени (Луна, Земля, Солнце) и прецессии (Солнце и центр Галактики) в БЗ интеллектуальной МР, в календаре, при введении хронометрии, у нас постоянно выползают синкопы – цифры после запятой в периоде лунных и солнечных суток, месяца, года, прецессии и др. Именно эти цифры составляют один эпигомональный день в цикле солнечного года, три високосных года в 12-ти летнем цикле кварто-квинтового круга и т.д. Это вызвано переходом от гармонического к десятичному трёхмерному масштабу. Не доверяя в математике ни себе, ни другим, ни вообще математике, описывающей время, автор пришёл к выводу, что записать согласуемые в МР четвёртого типа периоды времени: сутки, неделя, месяц, год, можно только в гармоническом масштабе, и написал их нотный аналог. Так возникла партитура Календаря 13 Лун, частично опубликованная в Приложениях к первой книге, и записанная в студии совместно с музыкантами краснодарского струнного квартета «Chocafe». Прилагаемая в качестве иллюстрации, гармоническая запись Календаря на CD самодостаточна, и в каких-либо письменных комментариях не нуждается. Для неподготовленного читателя заметим только, что продолжительность времени суток имеет хроматическую темперацию, неделя и фазы Луны – диатоническую, солнечный месяц – хроматическую, а знаки Зодиака – темперацию кварто-квинтового цикла (илл.36, 37 Приложений). Сокровенный цикл приведён нами в таком виде, потому что последовательность античных ладов (лидийский, фригийский и пр., см. диатонические лады в Глоссарии) не позволяет даже сведущему в музыкальной гармонии читателю увидеть внутреннюю связь периодов, в зависимости от выбора точки отсчёта. Чтобы, по неведению, не нанести вреда своему здоровью, запись Календаря следует слушать в ритме вальса (размер ?, или 6/8). Дополнительные комментарии относительно эпигомонального и високосного дней, компенсирующих нарушения гармонического масштаба в разных октавах операционной системы (эфиров), были даны в первой книге, и здесь повторяться не будут. Предпочтительнее, на наш взгляд, выяснить здесь, что же является действующим, активным началом, в этой акустической записи «Календарь». Им будет внутреннее, реальное движение в ИС. Прислушавшись, или взяв в руки партитуру из первой книги, мы обнаружим, что первая и вторая скрипки в течение лунных суток хроматической темперации любого дня недели, озвучивают конфигурацию, с древности называемую «Золотое сечение». Альт и виолончель, от новолуния до полнолуния, озвучивают золотосечённую конфигурацию недели, но уже диатонической темперации. И так в любой рекурсии лунных, или солнечных периодов Календаря, вплоть до контрапункта в знаках Зодиака кварто-квинтового цикла, где в «Весах» синус приобретает функцию косинуса, а в «Овне» – наоборот. Теперь мы смело можем сделать обобщающее дополнение к описанию Метамашины, что пошаговый регистр и все возвратные рекурсии БД и БЗ, представляют собой конфигурацию символа «Золотого сечения», который исследовали все мыслители Античности и Возрождения.