В этом разделе главы нам предстоит разобрать последнюю аналогию дуальных пар: атом и эфир, клетка и строма, тон и структура. Не забываем, что противоположности объединяются в триединство Принципом. Прежде всего необходимо уяснить разницу между нотой и тоном. Нота, сама по себе, есть чистая идея, графическое изображение тона, символ, который распознаётся через музыку, проявляется в музыке и живёт в музыке, как человек в физическом теле. Сама музыка издревле подразделялась на вокальную и инструментальную. Вокальная музыка относится к инструментальной так же, как философское понятие «знать» к «уметь», как эзотерическая категория «адепта» к «медиуму». Вокалист знает, каким напряжением и каких мышц тела, гортани, голосовых связок и каким дыханием извлекается та или иная нота. Другое дело, музыкант-инструменталист (задумывался ли он когда-нибудь над этимологией слова, давшего ему профессию?). Слово инструментал – латинское и происходит от трёх корней: in structure et mental. Ментал (Махат, мысль) в структуре, или структурированное мышление. Орфическое слово до наших дней не дошло (по крайней мере, автору оно не известно), но будем думать, что Орфей на нас не в обиде, тем более, что мы последовательно используем его арфу в своих мысленных экспериментах. Получается, что музыкант-инструменталист это тот, кто умеет согласовывать «знать» и «уметь». В физическом плане - это согласование пальцев правого и левого полушарий со струнами или клавиатурой (уметь), в ментальном плане - это организация слухового пространства, в котором предстоит согласовать знание о высоте тона и соответствующей ему ноте в звукоряде, нотном стане и на инструменте (знать). Следующее согласование – это согласование скоростей (музыка всегда в движении) «знать» и «уметь», что можно проиллюстрировать словами из песни Андрея Макаревича: «…так было всегда – легко говорить, труднее сыграть, особенно – спеть». Сыграть и спеть – синтез инструментала с вокалом. Если вокал имеет стихотворную форму (песня, романс), то необходимо расширение виртуального слухового пространства для согласования звуковысотностей и образов языка с ритмикой первого и второго. Такое пространство не может не быть ультраметрическим, так как музыка согласует октавную повторяемость циклов, а язык как виртуальное отражение речи также есть трёхоктавная самоорганизующаяся система (о самоорганизации русского языка читатель найдёт в «буковнике ВсеЯСветной грамоты» [1]). Речь есть проявленное состояние языка, поэтому язык всегда будет в виртуальном пространстве непроявленного как символ. Юнг говорит о символах бессознательного и определяет их весьма сложным образом: — 64 —
|