|
Локальное время организуется согласованием циклов из последовательных хроматизмов и диатонизмов, а суть согласования сводится к тому, что в любой момент времени t1, t2,… tn, одновременно звучат три ноты аккорда: А1, А2,… Аn, составленных из возвратной рекурсии суточных циклов и текущей рекурсии недельных; причем интервалы внутри такого «аккорда» меняются в зависимости от метрики внутри цикла и значения t. Нелокальное время зодиакального цикла уже сгармонизировано участниками Солнечной системы, и его звучание можно интерпретировать как одновременное звучание аккорда органа, длительность которого задана скоростью прохождения Солнцем 30-градусного сектора, соответствующего одному знаку Зодиака, а интервалы внутри такого аккорда неизменны до линии «черного провала» между знаками. Пошаговый регистр нелокального времени, несмотря на сохранившуюся метрику кванта (длина шага – повышение или понижение на полтона), приобретает объемную структуру. Если три измерения локального времени можно интерпретировать тремя вращающимися плоскостями с занесенными последовательно значениями суток и недель, составляющих месяц (приложение – илл. 13) текущей рекурсии, как бы «горизонтальный стробоскоп», то нелокальное время – «вертикальный стробоскоп», и его можно охарактеризовать объёмом одновременных событий звучания, которые по выбору точки отсчёта и интервальной структуры пространства относятся к мужскому или женскому аспектам (диатонический мажор или параллельный натуральный минор). Вновь вернёмся к мысленному эксперименту из главы 2.8. В объёме 30-градусного сектора натянуты 7 струн арфы (C-dur). Они могут звучать одновременно, но гармоническое согласование означает благозвучность (консонанс) звучания. Поэтому тоническое трезвучие, первая, третья и пятая струны (или ступени звукоряда) взятые одновременно, определяют тональность, то есть «по умолчанию» описывают весь звукоряд и его структуру. От диатонического мажора (мужской аспект) выстраивается параллельный ему натуральный минор (женский аспект из мужского, как Ева из ребра Адама), и это будут взятые последовательно шестая, седьмая, первая, вторая, третья, четвертая и пятая струны воображаемой арфы (a-moll). Для одномоментного описания всего вновь полученного звукоряда нам достаточно привести в звучание I, III и V ступени нового виртуального звукоряда, и это будут шестая, первая и третья струны арфы. Вспомним двенадцатый принцип Гармонии – антропоморфность. Человек пятой коренной расы, к которой мы принадлежим, не может проявить андрогинность (не путать с андрогенами!), целостность (в музыке это мажоро-минор), пока на непроявленном плане, ещё до закладки первичных половых признаков в эмбриогенезе, сохраняется ритм чередования мужских и женских аспектов нелокального времени. Это чередование определено ритмической структурированностью восприятия, но об этом в следующей главе. — 57 —
|