Теория языка

§ 17. МАТЕРИАЛЬНО ОБУСЛОВЛЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ЗВУКОВОГО ПОТОКА РЕЧИ

Закон членораздельности

Артикуляция в широком смысле слова не является исключительной особенностью человеческой речи. И в самом деле, некоторые звуки, издаваемые животными (например, крик петуха или кукушки, а также то, что мы называем пением у певчих птиц), являются хорошо артикулированными звуковыми последовательностями; с другой стороны, неязыковые звуки, издаваемые людьми (например, рыдания или смех), также являются артикулированными. Разумеется, все это не может сравниться с человеческой речью в разнообразии производимых разновидностей звуков и в изысканной гибкости звукового потока; следует, впрочем, заметить, что такие птицы, как скворцы и попугаи, в подражании человеческой речи чисто технически достигают практически полного сходства. Если мы хотим добиться прогресса в описании, то на данном этапе мы не должны руководствоваться наивным «здравым смыслом»; прежде всего нам следует отвлечься от общей картины членения звукового потока человеческой речи и пойти в ученики к фонетике, чтобы точно поставить теоретические вопросы относительно участия техники производства речи и акустических характеристик звуковой материи в построении речи. В центре картины находится феномен слога.

1. Материально обусловленное и грамматическое оформление

Современный фонетист не должен ограничиваться описанием гласных и согласных; он исследует и определяет слоговое членение звукового потока, речевые такты и более сложные образования, формально независимые от грамматического анализа. Примечательным и в то же время вполне естественным является то обстоятельство, что все эти образования подчиняются своим собственным конструктивным тенденциям. Действительно, членение на слоги, речевые такты и т.п. может осуществляться и вопреки грамматическому членению высказывания. При этом материально обусловленные конструктивные тенденции являются достаточно пластичными, чтобы в известных пределах изменяться в соответствии с теми или иными требованиями. Если у нас имеется некоторый шаблон для организации звукового потока (например, в виде стихотворной строки), то это еще не означает, что хороший чтец будет придерживаться единообразного тактового членения каждой строки; следует, скорее, ожидать обратного. Возникают эстетически значимые напряжения, и взаимодействие различных конструктивных требований создает возможности индивидуального выбора, которые проявляются не только в «связанной», то есть стихотворной, речи, но и в так называемой свободной, то есть прозаической. Это взаимодействие проявляется как в звуковом потоке речи, так и — сходным образом — во всех других аналогичных «конструкциях». Архитекторы, художники и музыканты могли бы рассказать об этом не менее красноречиво, чем мы; каждый из них мог бы показать, как в его профессиональной области разрешается напряжение между материально обусловленными и всеми прочими конструктивными тенденциями и как они могут быть использованы искусным мастером.