|
Эпоха Архаики — мир Познания. Антика Греции — мир Возделывания. Антика Рима — мир Освоения. Средневековье — мир Поиска. Ренессанс — мир Приключения. А Барокко — мир Театра. О нем — дальше Мир Барокко Как сказал один философ той эпохи: «человек — это летящий камень, думающий, что летит он сам к своей цели, а на самом деле, чьей рукой он брошен и куда он летит, — абсолютно неизвестно». Мир Барокко — мир крупных социумных сил, играющих в мир как в шахматы. Мир этот — театр абсурда, где люди — лишь куклы. А Кукольник дергает их за нитки. Причем Кукольник не всегда Бог. Да и Бог в Барокко перестал быть понятым и добрым. Он играет в какие-то свои игры, не заботясь о людях. Путешествия в эту эпоху — опасные предприятия. Именно в эпоху Барокко продолжило развитие понятие личности. Зародилось оно в Ренесансе, когда человек ощутил себя значимой силой, способной социально саморегулироваться. А в Барокко личность стала личной маской, скрывающей человеческую суть. И жизнь стала двойным театром. С одной стороны — театр-загадка, где нужно разгадывать, кто скрывается под личиной твоего собеседника, да и себя понять (а что за твоей собственной личиной?) И помогает в этом тонкий и гибкий ум, ум Сирано де Бержерака, ум Дон-Жуана, ум Одиссея Барокко, опирающегося на религиозные догмы и социальные предрассудки, а не собственные мнение и силу. С другой стороны — это театр жестко выстроенных шифров-символов, понятных посвященным в тайну. Мимика, жесты, детали одежды, кодовые фразы, ритуалы — это все сигналы и знаки: «Я — такой-то! Я хочу этого! Я предлагаю то-то!» Регламентация проявлений знаков личины создают иллюзию: меня понимают! Гордое дворянское поведение с соблюдением определенных норм, даже когда дворян вели на гильотину — отнюдь не гордость или величие. Это безуспешные попытки кукол играть роли, с отчаянной надеждой сигнализирующих своим палачам: «Я — не роль жертвы! Я — роль дворянина! Меня так нельзя!», но театр абсурда не любит логики. Он любит сталкивать в противоречиях и ломать куклы. Человек Барокко оказался выброшенным из центров Мироздания на его задворки. И там он стал строить себе Дом, свою Вселенную в миниатюре. Вспомним здания в стиле Барокко: вычурные узоры и барельефы, множество маленьких комнат, путаных коридоров и тайных башенок и чердачков, скрытых ходов в стенах и тайных дверей... Из такого дома не нужно выходить вовне, чтобы удовлетворить свою потребность в познании Тайн. Такой Дом Барокко — сам по себе тайная Вселенная, захватывающая человека в свои хитросплетения и интриги. Он — рукотворная Вселенная, подменяющая негармоничную, сложную и жестокую Вселенную Бога вовне Дома.И обычно в таких домах всегда были тайные комнаты,где стояли черные алтари,посвященные совсем не Богу… И недаром лучших творцов Барокко части ослепляли, а то и убивали, чтобы остаться полноправным Хозяином Дома,подменяя собой Творца. — 52 —
|