|
Когда вы интенсивно занимаетесь каким-то делом, вы начинаете замечать, что в вашей биографии начинают звучать одни и те же мотивы в значительных и незначительных действиях, таких, как взятие стакана. Не может ли быть так, что один поток времени движется от рождения к смерти, а другой поток времени движется в противоположном направлении: от смерти? Как вам такая идея? Можно выразиться мягче: не может ли быть так, что мы приходим на Землю с определенной целью, с определенным планом? Не является ли это более понятным, чем «предрасположенность»? Что такое «предрасположенность»? Она что, сидит у нас в генах?! Может быть, мы попробуем немного пожить с той гипотезой, что каждый человек приходит на Землю с определенной целью, с определенным планом? Вы, возможно, знаете историю о Крезе и Солоне. Солон был мудрец, а Крез — богач, у которого было много верблюдов, много земли и много жен. Однажды Крез встретился с Солоном и сказал ему: «Я хочу тебя спросить — не находишь ли ты, что я удивительный и замечательный человек?» Солон дал ответ, впоследствии ставший знаменитым: «Я не знаю. Я не могу о тебе судить до тех пор, пока я не услышу, хорошо ли ты завершил свои дни». То есть Солон не может высказать суждение о Крезе до тех пор, пока тот не умрет, и лишь тогда можно будет сказать, каким Крез на самом деле был. То же самое и с книгой. Для того, чтобы составить мнение о книге, мы должны знать, чем она заканчивается. Интересно, что часто мы и нашу жизнь сравниваем с книгой: биография означает «жизнеописание». Подумайте, каким образом возникает книга. Возьмем простую книгу, например, детективный роман. Писатели детективов начинают писать с последней страницы. Именно в конце тайна раскрывается, преступник обнаружен, и поэтому писатель должен писать свою историю, начиная с конца. Конечно, человеческая жизнь — не детективный роман. Присутствие тайны становится заметным, когда речь идет о серьезных вещах; в жизни творцов и гениев тайна проявляется очень явно. Представьте себе поэта за работой. Ему вдруг приходит в голову строка, потом он долго бьется над следующей, а затем строчки почему-то начинают идти одна за другой, и буквально за минуту стихотворение полностью готово. После этого у поэта возникает совершенно особое чувство. Когда он написал последнюю строку, он вдруг понимает: «Все стихотворение было написано ради этой последней строки!» У него тоже возникает ощущение, что он работал от последнего предложения. Каждый человек, который профессионально занимается искусством, когда он заканчивает свое творение и делает последний штрих, знает, что именно ради него он и творил. Вы должны привыкнуть к тому, что в сверхчувственном мире практически все происходит наоборот по отношению к миру физическому. И каждая биография является в своем роде книгой, чей замысел, план раскрывается в момент смерти и оттуда движется назад. Только исходя из этого можно понять жизнь отдельного человека. Лишь тогда вы вдруг понимаете, почему Шиллер или Эккерманн оказали на Гёте такое большое влияние. А также почему в детстве на него произвел глубокое впечатление спектакль кукольного театра. Главное правило биографии звучит так: действительно сильное впечатление на вас может произвести только то, с чем вы заранее запланировали встретиться. В противном случае увиденное не сыграет никакой роли. Важен именно этот момент узнавания: «Да, я это, оказывается, все время искал, и вот, наконец, оно передо мной!» Поэтому правильнее говорить не: благодаря Библии я встретил Бога, а наоборот: благодаря Богу я познакомился с Библией. Все, что мы пытаемся описать словом «благодать», через призму подобного понимания становится глубоким внутренним переживанием. Теперь вы замечаете, что мы вдруг стали больше понимать человеческое движение: внешне движение происходит отсюда туда, от меня к стакану, от А к В. Внутренне все происходит как раз наоборот. Вы не смогли бы сделать ни одного движения, если бы в вас не было «планирующего человека». — 25 —
|