|
безнадежных ситуациях. Разумеется, в этой серии обыгрывался нехитрый набор одина¬ковых ситуаций: лукавые коты, кровожадные волки получали ш заслугам всякий раз, как только намеревались обидеть мышат илх овец. В каждой программе действие достигало остроты за счет од ного и того же приема — злоумышленники были предельно близю к цели, но вездесущий Маус... Однако, несмотря на стереотипност ПО Каковы защитные механизмы психики? ??—»"••""'"'''"и' ?ii'"•'•' образов и сюжетов, зрители не могли оторваться от зрелища. Почему зрители с такой инфантильностью (детской непосред¬ственностью) погружаются в фантастическое действие? Отчего они столь доверчивы, так безмерно сочувствуют любимым персонажам? Чем объяснить, что картины справедливой мести, заслуженного воз¬даяния доставляют аудитории острое чувство возбуждения и радо¬сти? Что, вообще говоря, заставляет зрителей переживать за гони¬мых и злорадно торжествовать победу над наказанным притесни¬телем? За исследование сюжета известного мультсериала взялся психоаналитик Эрих Фромм. Конечно, популярность серии мультфильмов, противоречивость восприятия зрелища (причудливое сплетение сочувствия и ненави¬сти у зрителей), потребность в постоянном продолжении цикла мож¬но было бы объяснить и так: рядовой индивид, сталкиваясь с суро¬вой действительностью и переживая психологическое напряжение, ищет в массовой культуре иллюзорное воплощение своих побужде¬ний. Ощущая себя песчинкой, человек стремится раствориться в с >Г>разе Микки, почувствовать себя, хотя бы в воображении, всесиль-i ii.iM и удачливым. Вместе с тем он жаждет реванша, т. е. расправы и.|д теми, кому завидует, кого считает "счастливчиком". Таким об¬разом, человек избавляется от болезненных напряжений либо пу-км фиктивного воплощения своих влечений (грезы), либо путем и |>ессивного акта (фанатизм). Но Фромм делает следующий шаг Он обращает внимание на все-ис шможные персонификации, порожденные психологическими меха-iпимами, в частности, потребностью индивида в идентификации. I 'с ib идет о том, что человек воспринимает мир как поток персонали- иЧитанных образцов, постоянно соотносит себя с другими людьми, ?их индивидуальными свойствами, обликом, характером. Индивид, гвенно говоря, и формируется, отождествляя себя с конкретным < ii '| >пзом, персонажем, реальным или выдуманным кумиром. *** Нам трудно разобраться в клинических историях пациентов без viira глубинных закономерностей психики. В самом деле, общаясь ?аналитиком, невротик развертывает целую систему защитных — 83 —
|