|
нейшего исследования. Он сравнивает свои зарисовки, приводит в порядок за- писи. Все его коллеги подтверждают первоначальную мысль о нераскопанной Трое, о III тысячелетии до н. э... В письме, между прочим, говорится, что "семейство разрешает публи- кацию материалов, которыми располагает всемирно известный профессор, но при условии, что он укажет в своей статье более точно возраст золотых вещей..." Письмо было показано коллегам. И они откровенно высказали свои опа- сения. Ученый не хотел сперва верить, когда произносились слова "провока- ция", "ловушка", "гангстеры", "спекуляции"... Наконец он решил прокон- сультироваться с директором Британского археологического института. Тот дал резонный совет воздержаться пока от публикации в научных журналах. После долгих колебаний Мелларт все же согласился отдать свои рисун- ки и комментарии к ним в один из иллюстрированных еженедельников Лондона. "Пусть мир узнает хоть некоторые подробности о Трое, которую еще не раскопали!" - решает он. И тут же разразилась буря. Перепечатки пошли по всему свету. Из Турции моментально пришел официальный запрос дать дополнительные объясне- ния. Профессора почти открыто упрекали в том, что он не сообщил властям местонахождение таинственного дома с сундуком. В общем запахло скандалом. Только теперь профессор уяснил, в какую авантюру он был вовлечен опытными мошенниками. В его авторитете как ученого нельзя сомневаться. И кто-то сразу же получил в свои грязные руки необходимые данные для махина- ций на черном рынке. Ценность всех вещей получила достоверное подтвержде- ние. Газеты во всеуслышание называли их "сокровищами царей из Дорака". "Режиссер" мог торжествовать. Таинственность всего случившегося, нервный тон прессы, оттенок криминальности в комментариях журналистов - все это было превосходной рекламой. Соответствующая почва для распродажи была подготовлена... И вот последняя сцена спектакля. Десять лет спустя после "открытия" сокровищ нераскопанной Трои на черном рынке в Америке вдруг появились сле- — 124 —
|