|
3Метод, использованный нами в попытке доказать гипотезу ничтожности, заключается в демонстрации того, что не может быть какой-либо связи между двумя рассматриваемыми объектами, которыми в данном случае выступают резной горельеф и ритуал посвящения в первую ступень современного масонства. Здание, известное сейчас как «часовня Росслин», было начато строительством в 1441 году и закончено в 1490-м. Вдохновителем строительства был влиятельный дворянин по имени Уильям Сен-Клер Росслинский, в семье которого впоследствии по наследству переходил титул Великого Мастера Масона Шотландии. О том, насколько авторитетной была эта семья, говорит тот факт, что даже король Яков не сумел добиться для себя этого титула в 1601 году1. Здание покрыто резьбой, которая представляет собой причудливую смесь эпизодов из Ветхого Завета, кельтских и скандинавских образов. «Зеленый человек», как полагают, взят из кельтских преданий, о чем свидетельствует его лицо, растения, как дыхание, исходящие из его открытого рта, и выглядывает он из листвы вьющихся растений, которые змеями обвивают внутреннюю часть здания. Есть фигура Моисея со скрижалями и парой замечательных рогов на голове. В центральной части здания кусок восточной стены фантастически разукрашен резьбой, на потолке изображены средневековые музыканты, играющие на разных инструментах. К каждому из них ведет арочная цепь из отдельно выполненных кубиков. Многие считают, что это своего рода неизвестная система нотной записи. Кажется, будто мы могли бы исполнить музыку Росслина, если бы сумели прочесть ее. Мы выдвинули предположение, что рыцари, которые основали Орден рыцарей-тамплиеров, были потомками верховных еврейских жрецов, бежавших в Европу после разрушения Иерусалима и его храма в 70 году. Впоследствии, как уже отмечалось, было найдено тому подтверждение в масонских ритуалах, где сказано, что тамплиеры ведут свое проис хождение от жрецов — строителей храма царя Соломона. Поэтому было понятно, откуда здесь появились еврейские образы, но почему, заинтересовались мы, строитель, принесший, наряду с еврейскими мотивами, образный ряд, характерный для кельтов и скандинавов, полностью игнорировал христианский стиль, который был единственным источником вдохновения для всех подобных сооружений по всей Европе того времени? Ответ был неподалеку. Изучив историю семьи Уильяма Сен-Клера, мы обнаружили в ней смешение еврейской крови со скандинавской. По мужской линии они вели происхождение от Рогнвальда, графа Мора (произносится как Морей), по женской — через Гизель, дочь короля Франции, от наследственных священнослужителей Иудейского храма. К этому вопросу мы еще вернемся. — 51 —
|