|
Интересно обращение к вопросам цикличности музыковедов. Так, белорусский композитор Эдуард Семенович Ханок, выпускник Московской консерватории (теоретико-композиторский факультет у Д.Б. Кабалевского), известный своими хитами «Потолок ледяной, дверь скрипучая…», «Малиновки заслыша голосок…», «А я лягу-прилягу», «Ты возьми меня с собой», «То ли еще будет!» выпустил книгу «Пу-га-чев-щи-на» (Киев: Астарта, 1998), посвященную волновым процессам в шоу-бизнесе (исполнительском искусстве). На основании книги «Пу-га-чев-щи-на» Э. Ханка приняли в аспирантуру Российской Академии музыки им. Гнесиных и через пять-шесть лет на основе этой же книги, предполагает Э. Ханок, появится его диссертация «Некоторые особенности развития советской и постсоветской эстрады»[92]. В аспирантуре он трудится под началом известного музыковеда-социолога Евгения Дукова[93]. Любая профессия рано или поздно начинает заниматься самопознанием. Э. Ханок считает, что он первым стал заниматься анализом нашей эстрады и описал так называемую “теорию Волны”. Он задался вопросами: почему еще вчера популярные песни сегодня становятся никому не нужными и как происходит процесс их “старения”, почему еще вчера популярные артисты, композиторы, поэты сегодня вдруг становятся непопулярными и неспособными “родить” новые хиты?, почему мэтры эстрады, имеющие абсолютный доступ к СМИ и показывающие на публике свои новые песни, неспособны довести это дело до логичного конца?. Э. Ханок считает, что в бурлящем потоке эстрады есть свои закономерности. Главное открытие, которое он сделал состоит в том, что Третьей Волны не бывает. Самые одаренные музыканты отказываются от надежной ренты и создают новый образ. Это, как считает Ханок, – “вторая волна”. И уж как исключительный случай бывает волна № 3 – когда к музыкальному образу добавляется нечто совсем иное. Например, у А. Макаревича – кулинария в его телепроекте “Смак”… По его версии, в эстраде присутствуют “космические перегрузки”: в отличие от классической музыки здесь все процессы, происходят значительно быстрее. Если, например, в классике от экспрессионизма до экспрессионизма прошли десятки лет, то в эстраде между роком и попсой почти ничего! В среднем крепкий исполнитель работает на эстраде 10–15 лет: Первая Волна – пять-шесть лет; кризис – год-два; Вторая Волна – опять пять-шесть лет. По истечении этого времени он уже не способен воспринимать ритмы и инструменты нового поколения. Он способен идти на так называемой Остаточной Волне своей былой, даже огромной популярности. Этим объясняется долголетие некоторых исполнителей длиной в 20 и более лет (Валерий Леонтьев, София Ротару, Алла Пугачева, Эдита Пьеха, Иосиф Кобзон). Э. Ханок подсчитал, что А. Пугачева прошла две волны, а с середины 80-х годов (конкретно – с песен “Робинзон” и “Белая панама” пребывает в затяжном кризисе: ничего равного по уровню ранним вещам – “Арлекино”, “Все могут короли” или более позднему паулсовскому “Маэстро” у нее уже не появлялось лет пятнадцать. Короче, она ловит, но не может поймать еще одну волну[94]… — 72 —
|