|
В фантастике Гофмана мы ощутим и новые поиски в области науки – в химии и физике, естествознании и психологии – ведь именно в эту эпоху начинают производиться гальванические и магнетизерские опыты, изобретаются новые машины, бурный технический прогресс овладевает миром. Достижения наук и техники служат писателю для усиления мотивов ужаса: автоматы заменяют людей, магнетизм позволяет захватить душу человека. Еще один образ переходит из одной книги Гофмана в другую – образ тщетного искателя, возвышенного страдальца, задыхающегося в мещанском мире, образ героя, пытающегося вырваться из круга филистерского тупоумия и самодовольства. Таков, например, герой «Крейслерианы» (1814-1815), капельмейстер[31] Крейслер, выход у него один – безумие… Раритетное издание на русском языке 1883 года Вообще, музыка постоянно стоит в центре внимания Гофмана. Сам он с 1808 по 1813 год проводит в качестве капельмейстера в городке Бамберге, кстати, испытывая жесточайшую нужду. В мемуарах он говорит о том, что продавал одежду, чтоб купить еду. Здесь Гофман пишет и свой первый рассказ о Крейслере – «Кавалер Глюк» (1813) и оперу «Ундина». Все литературное наследство Гофмана можно разбить на несколько циклов. Первые новеллы объединены под названием «Фантазии в манере (духе) Калло» (1814-1815). Сюда входят «Кавалер Глюк», «Дон-Жуан», «Магнетизер», «Рассказы о капельмейстере Крейслере», «Золотой горшок». Вторая крупная вещь Гофмана – увлекательнейший мистический роман, заостривший тему потерянного двойника – «Эликсиры дьявола» (1815-1816), роман, граничащий с безумием… Третий цикл – восемь новелл, входящих в «Ночные повести» (1817). Четвертый – чудесная, волшебная книга новелл «Серапионовы братья» (1819-1821). Мы знаем и любим рассказы «Мастер Мартин» и «Крошка Цахес» из этого сборника. Пятое произведение Гофмана – незаконченные «Записки (Житейские воззрения) кота Мурра» (1820-1821). В шестой цикл можно отнести «Принцессу Брамбиллу» (1821) и «Повелителя блох» (1822). Из иллюстраций к «Крошке Цахесу» Резюме: Гофман в своих книгах достаточно ясно дает почувствовать, что его фантастика не щадит реального мира, все подвергается осмеянию – и придворное общество, и дворянство, и полиция, и министры, и простые обыватели, и собратья по перу – травля никогда не заставляла себя ждать. По поводу «Записок кота Мурра» даже было назначено судебное разбирательство. Это настолько подорвало силы Гофмана, что он сообщил читателям о кончине кота, оставив книгу незаконченной. Творчество Гофмана совершенно гениально отражает свою эпоху, мир беспомощного существования мелкого филистера, бюргера, мещанина… Удивительное дело – фантастика и мистика Гофмана подрывала изнутри основы романтизма и готовила торжество реализма в немецкой и мировой литературе! Надо сказать, что Гофман оказал и продолжает оказывать огромное влияние на европейскую и американскую литературу. Эдгар По, Михаил Булгаков и другие, без сомнения, являются, наследниками Эрнста-Теодора-Амадея Гофмана. Но не только писателей волнует судьба и творчество великого немца – а музыканты? «Крейслериана» Р.Шумана, «Сказки Гофмана» Ж.Оффенбаха, «Щелкунчик» П.Чайковского – все это дань замечательному искусству Гофмана. — 76 —
|