Символика цвета

Оригами из доллара

В неврологической практике затемненный сине-зеленый может быть рекомендован для «вынужденного» контроля за своими мыслями и действиями. Однако его использование в течение длительного времени может вызывать умственную инерцию, вялое следование стереотипам и т. п. Поэтому только в соответствии с результатами тестирования цветотерапевтом серовато-зеленые и темно-сине-зеленые цвета (к примеру, одежды) могут быть рекомендованы людям, стремящимся приобрести настойчивость, выдержку и манеру уверенно держаться в обществе. Быть может, этот образ и возникал у Николая Гумилёва:

Так радует серо-зеленый,

Живой и стремительный весь…

В заключение хотелось бы отметить постоянное смешение цветовой семантики и цветообозначений, которое наблюдается даже у специалистов. Так, например, авторы коллективного труда пишут: «зеленый является самым амбивалентным цветом», и в качестве доказательства этого тезиса приводят такие противоречивые предикаты зелени, как «жизнь – гниение», «великодушие – коварство» и т. п.

Выше уже говорилось, что среди полихромных цветов не может существовать амбивалентности в силу жесткой однозначности каждой точки цветового пространства и наличия образного концепта для каждой из этих точек. Иначе человечество не смогло бы адекватно существовать в этом светоцветовом мире. Иное дело – цветообозначение, которое включает в себя весьма существенные сегменты этого пространства, что связано с ограниченностью вербального языка и принципиальной невозможностью словесного обозначения каждой точки цветового пространства.

В итоге раздела можно заметить, что среди мировых конфессий затемненный синевато-зеленый – архетип долларизма США. В хроматической модели интеллекта этот цвет образуется из серого, голубого и зеленого и, соответственно, является преимущественно мужским самосознанием, идеализирующим материальность денег.

Идеализация холодных цветов

Холодными эти цвета называются вследствие связи с цветами «холодных» предметов: лед, вода, небо и т. п. Чувство бесконечности и необъятности неба, морей, океана производит на человека впечатление возможностей, которые ничем не ограничены. Высота неба и глубины вод во всех смыслах отражают благородный характер холодных цветов.

В связи с этим М. Фридлендер отмечает, что холодные цвета выражают отрешенность, удаленность, просветленность и вместе с тем сдержанное благородство. И далее, следуя, скорее всего, замечаниям Леонардо, рассматривает их по отношению к перспективе: то, что расположено вдалеке, имеет более холодные цвета по сравнению с тем, что находится вблизи.