Аксельранты

А над планетой носилась безымянная душа, перебитая временем на четыре тела, и не знающая тайны их соединения, кроме молитвы и обращения к Огню.

Огонь не подпускал к себе близко никого, кроме воды, которая гасила его жаркий характер и успокаивала волнение близких.

Близкими для воды были все, ибо все тела были наполнены водой.

Но вода не могла справиться с пламенем времени, разрушающим наполненные ею тела, поэтому только в телах живых существ она соединялась со своей жаркой противоположностью, чем и порождала в них дальнейшую жизнь.

Жизнь пожиралась временем так же, как огонь пожирает свое топливо, и никто, кроме Будды, не знал тайны освобождения людей от страданий.

Страдающей была каждая душа, перевоплощавшаяся в разные тела в разное время. Однако в эпоху Водолея, знАком которого были две струи электрического огня, выливающиеся из кувшина древнего бога, Времени позволялось выражаться в двух телах одновременно, не считая их иллюзорных тел в отражении.

Таким образом, два ярко выраженных тела: Якова + Яны и две отражающие их тени: дельфина Яшки + “рыбака” Яшки, питающегося сырой рыбой, хорошо сохранились во времени до наших дней и активно действовали на сцене, не зная, когда закроется занавес.

Занавес скрывал их многоногую тайну, но он прятал и другие тайны.

Тайна была спрятана и от актеров и от зрителей в невидимом сценарии, но ни Режиссер, ни Автор – Бог, не ведали, что в Природе существует Критик, для которого не существовало никаких тайн, ибо он знал сценарий освобождения актеров из плена их страданий.

Тайну этого сценария добрый Критик содержал между строк.

Помещая эту тайну между строк, Критик сохранил ее от Огня и Времени и выразил лишь главную суть Пути к Освобождению.

Для понимающего было достаточно представить себе весь сценарий освобождения, как это действие вступало в силу, не подвластную всемогущему Времени.

Для понимающего достаточно было помнить схему сценария, ибо он был создан Буддой для освобождения всех человеческих существ, которые очень устали много раз умирать и воплощаться вновь.

Понимающий очень хорошо знал, что за один сеанс трудно воспринять весь спектакль, так как зритель уставал от сопереживания, поэтому Режиссер, заканчивал первый акт, опускал занавес, и объявлял антракт.

Для понимающего было достаточно увидеть, как устали от кармы люди, и как трудно за одну жизнь пройти весть Путь к освобождению.

Но возвращаться с полпути обратно было бессмысленно, поэтому антракт нужен был людям и в жизни, чтобы они могли отдохнуть, подкрепиться, выспаться, отвлечься от трудной дороги, развлечься, и лишь после этого можно было дать звонок к началу второго акта.