Интернет-журналистика

В целом гипертекст — это то, что в действительности разрушает детерминированность и однозначность сообщения, и уже одним этим делает невозможной журналистику в ее исключительно веща­тельной ипостаси.

Тем не менее гипертекст достаточно адекватно описывает совре­менные взаимоотношения с реальностью. Легко убедиться, что дос­тупные для наблюдения и отражаемые в СМИ социокультурные про­цессы имеют гипертекстовую природу. Даже такие события, как вой­ны, воспринимаются и описываются с использованием виртуальной и гипертекстовой терминологии. Следовательно, современная журналистика (печатные и электронные СМИ, Web) просто не может не изъ­ясняться на языке гипертекста. Любой другой язык будет восприни­маться социумом, как марсианский. Кроме того, гипертекст опять-таки из-за присущих ему свойств способен объединить культурную активность цивилизации автокоммуникативного типа, в которую мы входим, с классической цивилизацией сообщения, т.е. интерактивную журналистику с вещательной, но во взаимосвязи и взаимодополнении.

Классификация гипертекстов

Удобную классификацию гипертекстов мы встретили в уже упо­минавшейся сетевой публикации Михаила Визеля «Поздние романы Итало Кальвино как образцы гипертекста».

Попытка классифицировать гипертексты выглядит следующим образом.

Художественные/нехудожественные. Как и абсолютное большин­ствообычных текстов, большинство гипертекстов не является худо­жественными. Это справочники, телефонные книги, инструкции поль­зователя, построенные по принципу: для такой-то операции смотри такую-то страницу, при такой-то неполадке смотри такую-то страни­цу, если неполадка не устраняется, смотри дальше такую-то страницу (наглядным примером такого гипертекста является справочная сис­тема в ОС Windows), и, разумеется, энциклопедии.

Изолированные/сетевые. Один из первых художественных гипер­текстов — «После полудня» (Afternoon) Майкла Джойса (Michael Joyce) продается в виде компакт-диска. Понятно, что он пределами этого диска и ограничивается и что его может в каждый момент читать только один человек, сидя перед монитором.

Но существуют гиперроманы, «живущие» в сети, которые, во-первых, доступны одновременно многим пользователям, а во-вторых, могут объединяться в целые сайты подобных себе произведений. Тако­вы, например, упоминавшийся уже «Электронный Лабиринт», «East-gate» или циклопический проект Михаила Эпштейна «Книга книг». М. Эпштейн пытается собирать идеи ненаписанных книг, чтобы ими мог воспользоваться любой желающий.