|
-Вы сами придумали это состояние? -Оно давно известно миру и отражено во многих практиках, например, в дзогчен, в школе Алмазного пути, в лайя-йоге. Со временем я заметил, что эти практики дают те же состояния, которые можно достичь, играя в театре. Меня это очень сильно удивило. Я увидел театр как способ переживания внутренней свободы. -Свобода – что это такое? -Это внеконцептуальное понятие. Я могу сейчас что-то ответить вам, но получится ерунда. Могу сказать, что свобода – самое прекрасное, что есть, и единственная реальность, которая существует. На самом деле, всё, что существует, - это свобода плюс наши глюки, неврозы, стереотипы, жесткие концепции, фиксированные идеи и прочая муть. -Откуда берется в нас муть? -(смеется) Сам порой думаешь про себя: откуда столько мути! Если серьезно, то у Нагарджуны есть труд «Двенадцать звеньев взаимозависимого возникновения», там объясняется, откуда берется муть. Сначала внутри свободы появляется концепция «Я», потом концепция «Я и другие»… Не буду далее углубляться, у Нагарджуны всё хорошо описано, а я уже ничего не помню. -В вашем театре задействована, в основном, молодежь. Не воспринимает ли она технику спонтанной импровизации как модное явление, которое со временем угаснет и уступит место новой моде? -Не думаю, что свобода – это модное явление. В разное время появляются разные «окна» в свободу. Театр – одно из окон, и оно мне нравится. Такое веселое, нескучное «окно». Можно ведь дома сидеть с закрытыми глазами и бубнить мантры. А в театре ты играешь, тусуешься, и в то же время происходят глубокие внутренние изменения, просто потому что ты позволяешь себе быть спонтанным, перестаешь себя оценивать. Правило театра импровизации сформулировала черепаха Тортилла: «Милый друг, всегда будь юным, ты взрослеть не торопись. Будь веселым, дерзким, шумным. Драться надо – так дерись». У нас в голове есть воображаемый цензор, который вроде как называется «обществом», хотя этого общества нигде нет, кроме как в нашей голове. Оно постоянно оценивает, что мы сделали хорошо и что – плохо. То есть за каждое наше действие мы ставим себе оценочку. Театр убирает оценивание и осуждение себя. Легче дышать становится. ШОУ С МЕДИТАЦИЕЙ -Требуется ли театральное образование для актеров вашего театра? -Нет, как раз наоборот. Фишка в том, что достаточно иметь только интерес. -А сложно ли без актерских навыков, с нуля начать играть? -В живописи есть такой жанр – лессировка: сначала на полотно наносится прозрачный слой одного цвета, потом другого, третьего и т.д. Наконец, через тысячу слоев начинает проступать изображение. Театр импровизации состоит из большого количества очень простых техник («слоев»), которые может выполнить кто угодно. Например, мы начинаем с того, что учим людей молчать. Просто выходить на сцену и молчать. Человек, как правило, не чувствует собственной «интересности»: как он смотрит, как он дышит, как живет. Выходя на сцену, обычный актер создает себе установку кого-то развлекать, что-то показывать. Чтобы снять эту установку, актер выходит на сцену и молчит, не волнуясь о том, поймет ли кто-то его молчание. В первую очередь, актер становится интересен сам для себя. — 81 —
|