|
Э-м-м, на чем я там остановился? Ах да, на временном интервале ролевого вхождения-выхождения. Коли говорун, произнеся последнее слово охмурения (например, вовлекая отцов города в очередную инвестиционную авантюру), тут же вышел из образа, направив свои мысли на предстоящий ужин с поджаркой из перепелиных мозгов под танец живота и сладенький апперкот, тьфу, я хотел сказать "аперитив", то публика тотчас же заметит это. Она почувствует, что ее подло надули, что на самом-то деле выступивший пипл совсем не тот, за кого себя выдает. И в потухших глазах и ставшей постной физиономии этого лицедея – вот оно! – уже вовсю проглядывает его настоящая, пошлая и мелочная, жизнь. Весьма далекая от той роли, которую он играл. Таким образом, переживание всех перипетий роли следует начинать задолго до выступления и продолжать все то время, пока на вас смотрит хотя бы один из зрителей и даже немного дольше. Как создается непрерывность существования в роли? С помощью сквозного действия, выстраивающего по струнке все задачи. Сквозное действие – это поток сознания, несущегося сквозь задачи к Сверхзадаче. Оно помогает нам, пацаны, не вылетать из образа при повороте с одной задачи на другую, а так же будит фантазию и не дает выдыхаться необходимым чувствам. И, наконец: сквозное действие противостоит контрдействию. Контрдействие бывает двух видов. Альфа (реальное): клиенты (или их большая часть) намеренно блокируют все потуги модератора. И он вынужден скользить в образе по задачам, ища то решение, которое принесет ему победу над сопротивлением (контрдействием) аудитории. Бета (мнимое): позиционщик сам выделяет среди зрителей группу (или выдумывает ее), вызывающую антипатию у большинства собравшихся и, беря в союзники аудиторию, борется с этой группой. Например, кто-то в толпе чихнул, а наш говорун-заклинатель тут же обращает на это внимание и клеймит позором тех, кто чихает на проблему демократического развития общества или на поддержку инвалидного спорта. Итак. текст для позиционирования (в принципе, для внушения и для убеждения театральная техника тоже сгодится) составлен и полностью разучен. акустические приемы уже отрепетированы. Линия речи четко разложена по тезисам. выступление разбито на задачи. Сверхзадача ясна. И пора бы уж начинать сквозное действие. Но вот с чего? А С вымышленных обстоятельств! С лучшей из приманок, на которые ловится чувство. С волшебных "если бы". Например, вы избрали роль Стража. Ее Сверхзадача – убедить публику в Вашей возможности защитить ее. — 120 —
|