|
«Назарет» – 1969 год, бандитский город Эдинбург. Лучшие записи – с 1969 по 1974 год. Из всех апостолов, пожалуй, самый скромный. «Пинк Флойд» – признаюсь, это любимая моя команда. На правах многолетнего поклонника и спеца именно по «Флойду» смею утверждать, что лучшая их музыка – это не заумь 1967–1969 годов, а «Атомное сердце матери» (1970) и «Вмешайся» (1971). Появление «Обратной стороны луны» в 1973‑м я воспринял как личное оскорбление, хотя надо признать, что «Флойд» угасал медленнее других групп. Может быть, сказалось кембриджское происхождение. «Ти Рекс». Создал группу природный лондонец Марк Болан. Начал в 1968 году весьма скромно, но уже в 1971‑м вышел на свой максимум‑Не будь других, именно он бы считался величайшим. А дальше – застой, спад и в сентябре 1977‑го смерть в автомобильной катастрофе. «Юрайя Хип», 1969 год, Лондон, вершина в 1971‑м, особенно в 1972‑м. «Йес», Лондон, первые альбомы (1969–1970) еще не совершенны, вершина в 1971–1973 годах, далее повтор, застой и спад. Знаменитый сольник Уэйкмана («Шесть жен Генриха VIII») выпущен в 1973 году, «Листомания» в 1975 году. Откровением внутри Откровения можно считать бессмертную рок‑оперу Тима Райса и Ллойда Вебера «Иисус Христос – суперзвезда». Итог очевиден – в 1969–1973 годах произошел аномальный взрыв музыкальной гениальности в Лондоне и его окрестностях, и знать об этом необходимо всем любителям аномалий. («Большое Откровение». – «Зазеркалье», 1996, № 37) Удивительнейшая работа, написанная в самом начале мистического 1996 года! Всегда перечитываю ее со страхом (слишком смелые аналогии), но и с большим удовольствием – очень весомые аргументы. По суги, статья не закончена, большинство выводов предоставляется сделать самому читателю. Думается, не нужно слишком много умственных усилий, чтобы осознать беспрецедентность явления. Конечно, обрыв гениальности встречается в истории культуры, но никогда такой обрыв не был столь массовым и внезапным. В человеческом сознании очень трудно уложить явление, описанное выше. Разве Чайковский или Моцарт могли бы вдруг перестать быть гениями, разве писал с годами хуже Шостакович или Бетховен? Однако здесь мы имеем дело, во‑первых, с коллективным творчеством (рок‑музыканты‑одиночки не испытали столь резких перепадов), во‑вторых, гениями все эти люди стали как бы в состоянии аффекта, в состоянии массового психоза (гипноза, самогипноза). Эго объяснения для материалистов. — 166 —
|