Практикум по арт - терапии

В контексте данной статьи следует подчеркнуть, что откровения Бена происходили в условиях специальной психотерапевтической програм­мы, в которой обратная связь между всеми членами психотерапевтиче­ского сообщества была необходимым требованием. Бен получил похвалу со стороны персонала и других пациентов за высокую степень откровенно­сти, которую он продемонстрировал в процессе арт-терапевтической ра­боты и участия в малой группе и психодраматических занятиях. Подобный «дистрибутивный перенос» (Cordess С, 1996) являлся важным услови­ем, необходимым для работы с очень сложными переживаниями, прояв­ляющимися у разных участников группы. Бен без излишних деклараций гордо демонстрировал то, что он гей, и сохранял при этом воздержание.

Подобная стратегия, очевидно, снижала угрозу виктимизации в услови­ях замкнутого мужского сообщества, где уровень сексуального напряже­ния весьма высок.

После пятнадцати арт-терапевтических занятий Бен решил проана­лизировать влияние родителей. Он выразил чувства, вызванные отсут­ствием отца, изобразив себя смотрящимся в зеркало в надежде увидеть там родительскую фигуру, но его отец отвернулся от него (рис. 5.19). При создании этого рисунка Бен впервые заметил определенное сход­ство между отцом и своей жертвой. У него был очень непродолжитель­ный контакт с отцом после того, как родители развелись. Он помнил его молчаливо сидящим в противоположном конце гостиной. На следующем

рисунке (рис. 5.20) Бен изобразил себя раболеп­но ласкающим одного из мужчин (написав на ри­сунке: «Во имя папаши») для того, чтобы получить необходимую эмоцио­нальную зависимость от него. Бен попытался ос­мыслить, как, повинуясь своей потребности в этой зависимости, он подвер­гал себя и других большо­му риску и как совершен­ное им преступление явилось выходом для эмо­ционального напряже­ния, которое он держал в себе во избежание бо­лезненного осознания то­го, что его попросту ис­пользовали как доверчи­вого и беззащитного под­ростка.

На последующем ри­сунке Бен попытался вновь обратиться к теме, связанной с изображен­

ными им ранее аспектами своего «Я», которые он всегда старательно скрывал или отрицал в себе (рис. 5.22). Во время обсуждения для того, чтобы дать Бену обрат­ную связь, я прокоммен­тировал персонажей этого рисунка как обнаженно­го, беззащитного ребен­ка, жаждущего любви и внимания,голодного, эмо­ционально ущербного тем­нокожего подростка, тем­ного монстра, вспыхнув­шего огнем, когда с его лица была снята маска Фрэнки, а также как Бе­на в настоящем, который повзрослел и стал «дип­ломатом», но все еще преисполнен раболепия и окружен зеленым орео­лом зависти. Бен пояс­нил, что, изображая себя в образе дипломата, он вдруг испытал неприят­ное чувство, вызванное мыслью об одиночестве и эмоциональном отчужде­нии «дипломата», находя­щегося на службе. Участ­ники группы заметили, что зеленый ореол кажет­ся им уже не столь огра­ничивающим Бена, как изображенная на первом рисунке кирпичная стена.