Вокруг цвета

Видимый спектр для среднего человека начинается с красного и заканчивается фиолетовым. Правда, человек в состоянии видеть цвета и нейтральные, например, пурпурный, карминный, бирюзовый, и т. д. И несколько меньше с противоположного конца спектра – фиолетового. Профессиональный колорист, подбирающий краску для автомобиля отличит более пятидесяти оттенков одного цвета, а чукча, которого в природе в основном окружает белый цвет - более двадцати белого снега…

Цветовые восприятия являются важными впечатлениями внешнего мира. Цвет - это живое существо, которое живет сообразно своим собственным законам и влияет на все аспекты жизни.

Познать эти законы с одной стороны и спустить их в область переживаний с другой - вот путь современного художника. Не слепо следовать своим чувствам, а воспитывать их в соответствии с законами цвета и, таким образом, приходить к субъективно-объективному в мире.

Критерием, мерилом этих ощущений является присущее нам чувство внутреннего равновесия. Если сотня людей нарисует желтый цвет и потом, отказавшись от всего личностного, позволит желтому влиять, то почти все, за редким исключением, следуя чувству равновесия, придут к переживанию, созвучному определению В.Кандинского: «желтый светит изнутри и растворяется на периферии». Это и есть объективное переживание цвета. Проделывая множество экспериментов с цветом, душа научается инстинктивно следовать его законам.

Органично возникает вопрос о формообразовании. В студии мы не копируем природу, а позволяем формам рождаться и вырастать из цветовых потоков, из формообразующих сил, заключенных в сущности цвета. Единство формы и содержания является основной задачей.

Мотивы - это внутренние процессы души, которые находят созвучие с внешним миром. Художественный подход в Дзенарте отличен от традиций классической живописи. Познающий цвет не рисует цветок, портрет, пейзаж и т.д. - цвет для него такая же форма, как и линия и сама форма, которую создает художник. Он рисует цвет, отождествляя себя с ним, а если и приходит к определенной форме, то не идея была первична, а живая жизнь.

Отдельно следует сказать об объеме. В мире цвета не существует пространственной перспективы. Она отсутствует. Вместо нее действует перспектива цветовая. Красный выступает вперед, синий захватывает нас с собой и уносит вдаль. Здесь нет нужды изображать пространство, у него нет ни объекта, ни того, что находится впереди или позади него. Все перетекает друг в друга: то, что находится внутри, находит ответ на периферии, низ по-своему отвечает верху, право откликается на то, что происходит слева, метаморфизируя его. Все находится в гармоничном обобщающем движении. Впервые становится значимым то, что находится между объектами, это пространство живет и дышит. Принцип рисования в плоскости сродни русским иконам, где нет внешнего источника света, освещающего объекта, а где светит внутренний свет, пронизывающий всю картину.