|
76. Соссюр Ф. Труды по языкознанию. – М.: Прогресс, 1977. 77. Степанов Ю.С. Семиотика. – М.: Наука, 1972. 78. Сычев О.А. Психология и психоанализ рекламы. – М.: Бахрах-М, 2001. 79. Ульяновский А.П. Мифодизайн рекламы. – СПб.: Институт личности. 1995. 80. Филипьев Ю.А. Сигналы эстетической информации. – М.: Наука, 1991. 81. Фолли Д. Энциклопедия знаков и символов. – М.: Вече-Аст, 1996. 82. Фреге Г. Смысл и денотат // Семиотика и информатика. – М.: ВИНИТИ, 1977. 83. Хайм Т. Все об упаковке. – М., 1997. 84. Халаджан М.Н. Искусство коммерческой рекламы. – М.: Книга, 1994. 85. Храпченко М.П. Природа эстетического знака // Вопросы философии, 1976. № 2. 86. Эко У. Отсутствующая структура. – СПб.: Петрополис, 1998. 87. Эстетика. Словарь. – М.: Политиздат, 1989. 88. Якобсон Р.О. К вопросу о зрительных и звуковых знаках // Семиотика и искусствометрия. – М.: Мир, 1972. 89. Якобсон Р.О. В поисках сущности языка // Семиотика. – М.: Радуга, 1983. 90. Яньшин П.В. Эмоциональный цвет. – Самара: СамГПУ, 1995. [1] Соссюр Ф. Труды по языкознанию. – М.: Прогресс, 1977. С. 162. [2] Богин Г.И. Филологическая герменевтика. – Калинин: КГУ, 1982. [3] Махлина С.Т. Семиотика культуры и искусства., 2003. С. 136. Восприятие неподвижного изображения на плоскости имеет уникальные особенности, отличающие его от восприятия окружающего мира с его трехмерными объектами и объемлющим светом. Непрямое, опосредствованное восприятие изображения заключается в необходимости одновременного постижения двух объектов: с одной стороны, плоской поверхности, которая существует сама по себе как вещь с ее определенными размерами, месторасположением среди других объектов окружающего мира – всем тем, что дано и воспринимается в целостном зрительном потоке; с другой – изображения с его сюжетными, семантическими и колористическими особенностями, служащего объектом для показа и суггестивного воздействия. Следовательно, для понимания субъектом изображения необходимо, во-первых, прямое, непосредственное восприятие поверхности как объекта окружающего мира, и, во-вторых, непрямое, опосредствованное осознание того, что на ней изображено. Целенаправленность, преднамеренность визуального восприятия свидетельствует о его активном, творческом, сознательном характере. Восприятие (в широком смысле) – это не простая механическая запись стимулов, поступающих от физического мира к рецепторам органов человека, а в высшей степени активный и творческий процесс запечатления — 80 —
|