Магический театр и архетипические технологии

Страница: 1 ... 132133134135136137138139140141142 ... 208

Приемы запуска атмосферы: невзначай завести часы, вскользь обозначить сроки Театра. На уровне тела - ритмичные раскачивания при сохранении прямой и твердой оси позвоночника. Позвоночник ощущается как ось гигантского маятника.

Результатом Театра в Кроносовской атмосфере будут, в первую очередь, конкретные изменения, о которых можно четко рассказать. Современному человеку необходимо осознание собственных границ и своих возможностей. Это возможность увидеть себя в изначальном, не лгущем (бронзовом) зеркале, а не в современных суетных зеркальцах, утративших магический статус. На самом деле это – шок, но даже секундный взгляд в такое зеркало - большая удача.

Цель Театра - прожить пять минут, но собой. Понять, что выше головы не прыгнуть. Лучше мало сделать, но на 100%, чем делать кое-как. Кронос может дать, но просить его бесполезно. Тут - безусловное ограничение и подчинение. Левиафан-Кронос пожирает, он запирает нас в темницу нашего тела, в рамки нашей судьбы. Но результатом принятия ограничений как раз и может стать выход из бочки, из чрева китова на новый уровень – «вышиб дно и вышел вон!»

Атмосфера Изиды – это атмосфера операционной, стерильность, голубой цвет. Театр можно определить как сакрально-логический, это логика нелинейная, логика символа и его красоты. Ощущается объединение в расширяющемся объеме, связь с разумным устройством природы и мироздания. Но это не логичный разум, это видение, женское созидание, связанное с синтезом и анализом одновременно. Это мудрость вытачивания прекрасных форм из хаотических заготовок. На Театр приходит человек, похожий на глыбу минерала с прекрасной статуей внутри, и с него осторожно, тонкой стружечкой снимается лишнее. Остается лишь разумная красота.

Атмосфера Изиды необходима в Театре, когда к Запросивцу пришло осознание, что он не то, чем кажется, не то, что ему о нем внушили в течение, возможно, многих жизней. Тогда ему необходимо разрушение Образа Я для освобождения уникального Я, которое может проявить Изида.

Позиция Ведущего - поддержка Запросивца на энергетическом и чувственном уровне. Ведущий, инициирующий атмосферу Изиды, должен быть чуток, должен понимать, какой у Запросивца уровень готовности снять лишнее (обусловленности и т.д.) Ведущий должен быть беспристрастен. Понимать, что для Изиды - все одинаковые. У нее нет любимчиков. Стиль ведения Театра - минимум действий Ведущего, его работа с символами, опора на интуитивную логику, постоянное отслеживание всего происходящего, предельная внимательность, некая отстраненность и позиция «сверху». Это - ощущение себя на металлическом пьедестале, воздушная холодность. Он – хирург, мастер масонской ложи с циркулем, вооруженный тайным знанием, посвященный, он - на чеку. У такого Ведущего должен быть опыт, большой наработанный инструментарий. Полагаться только на интуицию тут нельзя. Надо использовать ритуалы, как инструменты, создавать атмосферу священнодействия, восхождения по ступеням инициации. Каждая фраза Ведущего - открывает новые смыслы, ведет к расширению поля символов. Положение тела ведущего - статичное, движения четкие. Оптимально, когда Ведущих двое, второй выступает в роли ассистента мастера.

— 137 —
Страница: 1 ... 132133134135136137138139140141142 ... 208