Виртуальные миры трансового рисунка

Семнадцатый сегмент - нижняя челюсть - свод стопы - го­ловка плечевой кости.

Восемнадцатый сегмент - головка плечевой кости - прибли­зительно середина плеча.

Девятнадцатый сегмент - от середины плеча до локтевого сустава.

Двадцатый сегмент - от локтевого сустава до верхней трети предплечья.

Двадцать первый сегмент - от верхней трети предплечья до нижней трети предплечья.

Двадцать второй сегмент - от нижней трети предплечья до лучезапястного сустава.

Двадцать третий сегмент - от лучезапястного сустава до цен­тра ладони.

Двадцать четвертый сегмент - от центра ладони до пястно-фаланговых суставов. Двадцать пятый сегмент - фаланги пальцев рук и ног.

Двадцать шестой сегмент - кончики пальцев рук и ног. Двадцать седьмой сегмент - копчик и кончик носа. Двадцать восьмой сегмент - зрачки глаз.

После заполнения звуком тела в звукопроведение вовлекает­ся пространство ауры человека в радиусе 1,5-5,0 метров от по­верхности тела.

Звукопроводящие сегменты объединены в стандартные паке­ты: шейный, ручной, головной, туловищный и ножной. Каждый па­кет сегментов звук преодолевает на одном дыхании (выдохе). Про­ведение звука по следующему пакету звукопроводящих сегментов тела требует физиологической голосовой паузы для добора возду­ха. Во время вдоха проведение звука по телу не происходит.

Звуковые трансовые маршруты

Издаваемый гортанью звук может пойти по одному из не­скольких направлений в теле человека: вверх к голове, вниз в ту­ловище и ноги или в руки - или же распространяться по всем на­правлениям одновременно. Направление звука зависит от особен­ностей позы индуктора транса автоматического рисования. Об­щим для всех трансогенных поз является расслабленность мышц тела, положение ног и способ распространения нагрузки на них.

Трансовый голос99

Расслабленность мышц тела обеспечивает благоприятные условия для проведения звука. Напряжения в мышцах препят­ствуют звукопроведению, от них желательно избавиться.

Расстояние между стопами должно быть таким, чтобы обес­печить беспрепятственное распространение звука по телу. Лучше всего звук распространяется, когда это расстояние примерно рав­но длине голени. Это немного больше, чем ширина плеч.

Вторая особенность позы звукоизвлечения - нагрузка на ноги должна распространяться равномерно. Следует избегать опо­ры на одну ногу. Третья особенность - ноги в коленях слегка со­гнуты. В равнонагруженной позе глаза автоматически оказывают­ся в горизонтальной позиции и голос имеет естественные барха­тистые тона. Естественный мягкий голос буквально «льется» и легко воспринимается слушателем. Бархатистый голос обладает значительной трансовой силой. Прямые и напряженные ноги пре­вращают бархатистый естественный голос в неприятный скреже­щущий или лающий, что вызывает в слушателе непроизвольное чувство протеста вместо транса автоматического рисования.