Multimillionaires

Роднянский очень гор­дит­ся ус­пе­ха­ми сво­их се­ри­алов «Моя прек­рас­ная ня­ня» и «Не ро­дись кра­си­вой».

- Нашей ба­зой и ко­ро­лем на­ше­го биз­не­са, - пат­ри­отич­но за­явил Род­нян­с­кий, - яв­ля­ет­ся рос­сий­с­кое те­леп­ро­из­вод­с­т­во. Са­мым по­пу­ляр­ным те­ле­жан­ром, ко­то­рый смыл, ус­т­ра­нил инос­т­ран­ные те­ле­се­ри­алы, преж­де все­го зна­ме­ни­тые аме­ри­кан­с­кие брен­ды, жан­ром, ко­то­рый не­ос­по­ри­мо по­бе­дил в рус­ско­языч­ном ми­ре, яв­ля­ет­ся сов­ре­мен­ный рос­сий­с­кий те­ле­се­ри­ал. Сей­час оче­редь ки­но. И мы здесь - один из ли­де­ров. И «9-я ро­та» в ки­но, и «Ня­ня», и «Не ро­дись кра­си­вой» - бес­спор­ный ус­пех.

- Хотелось бы знать, как за­ка­ля­лась сталь. И ког­да ее в пер­вый раз бро­си­ли в мар­те­нов­с­кую печь.

- В 1991 го­ду, ког­да рас­пал­ся Со­юз, - по­ве­дал свою биз­нес-би­ог­ра­фию Род­нян­с­кий, - я на­чал ра­бо­тать на об­щес­т­вен­но-те­ле­ви­зи­он­ный ка­нал ZDF как ре­жис­сер, а поз­д­нее, соз­дав про­из­вод­с­т­вен­ную ком­па­нию, на­чал при­ду­мы­вать про­ек­ты не толь­ко для се­бя, но и для дру­гих ре­жис­се­ров. Так я в ка­кой-то мо­мент по­чув­с­т­во­вал се­бя про­дю­се­ром. Че­ло­ве­ком, от­вет­с­т­вен­ным за ре­али­за­цию про­ек­тов в це­лом: и твор­чес­ки, и ор­га­ни­за­ци­он­но, и фи­нан­со­во. Я стал про­из­во­дить сна­ча­ла до­ку­мен­таль­ные филь­мы, по­том иг­ро­вые, по­том те­ле­ви­зи­он­ные про­ек­ты. Сре­ди них, ко­неч­но, бы­ли удач­ные и не­удач­ные. Но я всег­да за­ни­мал­ся сво­им де­лом, и, в об­щем, ус­пеш­но. Про­из­во­дил иг­ро­вое ки­но как про­дю­сер, в ито­ге че­го бы­ло две но­ми­на­ции на «Оскар». Но са­мое глав­ное, ког­да я де­лал филь­мы и се­ри­алы в Гер­ма­нии, ко­то­рые шли по ев­ро­пей­с­ким ка­на­лам, я по­нял, что те­ле­ви­де­ние - это един­с­т­вен­ный бур­но раз­ви­ва­ющий­ся сег­мент ме­диа, тре­бу­ющий к се­бе осо­бо­го от­но­ше­ния. Во вре­мя пе­рес­т­рой­ки имен­но те­ле­ви­де­ние взя­ло на се­бя фун­к­ции, ко­то­рые в со­вет­с­кие вре­ме­на тра­ди­ци­он­но вы­пол­ня­ло до­ку­мен­таль­ное ки­но: фун­к­ции ин­фор­ми­ро­ва­ния, дис­кус­сии, про­тес­та, жур­на­лис­т­с­ко­го рас­сле­до­ва­ния. Для те­ле­ви­де­ния от­к­ры­лись но­вые воз­мож­нос­ти, оно ста­ло сво­бод­ным. И не­по­во­рот­ли­вые го­су­дар­с­т­вен­ные ком­па­нии, ис­пы­ты­вав­шие слож­нос­ти, фи­нан­со­вые и ор­га­ни­за­ци­он­ные, на­ча­ли сот­руд­ни­чес­т­во с час­т­ны­ми ком­па­ни­ями. Ес­тес­т­вен­но, для се­бя я ду­мал об Ук­ра­ине. Шан­сы там бы­ли ог­ром­ные: ев­ро­пей­с­кая стра­на, 50 мил­ли­онов жи­те­лей, боль­шой по­тен­ци­ал. В 1994 го­ду я прис­ту­пил к про­ек­ту те­ле­ви­зи­он­ной ком­па­нии в Ук­ра­ине. Из груп­пы ре­бят, с ко­то­ры­ми я де­лал ки­но, сфор­ми­ро­ва­ли ком­па­нию «1+1». Это смеш­но, что та­кая круп­ная ком­па­ния на­чи­на­лась прак­ти­чес­ки из ни­че­го, в двух­ком­нат­ной квар­ти­ре, с од­ним «жи­гу­лен­ком», нас бы­ло че­ло­век пят­над­цать.