|
одухотворенной личности, которая видит большую картину и возможности в жизни и справляется с делами в рациональной, структурированной манере. Ее энергия пополняется из внешнего мира людей и событий. Не удивительно, что она часто озабочена социальными проблемами. Фонда становится почти сверхличностью, когда представляет новые проекты. Она умеет направлять огромную энергию к цели, концентрируя ее и устремляя все свои силы к совершенствованию. Другими словами, ее творчество рождается из внутреннего источника энергии, который не знает никаких границ, когда она начинает разрабатывав ту или иную концепцию. Она - творческий мечтатель в симом строгом смысле определения "Уэбстера", обладающий "мощной способностью реализовывать новые концепции в действительность". У Фонды были многочисленные ролевые модели руководители, помогавшие в ее устремленности к вершине, начиная с ее отца, когда она была еще совсем маленькой. Генри Фонда был основным центром семьи, и каждое его слово буквально гипнотизировало маленькую дочь. Фонда говорила: "Я благоговела перед личностью моего отца!" Кэтрин Хепберн была ее ранним женским идеалом. Подростком она была увлечена своей мачехой, Сьюзан Biau-чард, третьей женой Генри. На краткий период после окончания колледжа ее руководителем и любовником ста., Ли Страсберг, которого вскоре сменил Андреас Воутсинас. Этот последний роман продолжался три года. Три мука Фонды были для нее руководителями и фантастическими образами отца: Вадим был ее сексуальным руководите км, Хайден - идеологическим, а Тернер стал учителем искусства власти. Фонда с подросткового возраста стремилась превзойти Кэтрин Хепберн как свою ролевую модель, помогавшую ей в становлении на сцене. Однажды она сказала Дженис Каплан из "Vogue" (февраль 1984): "Хепберн - чрезвычайно важный для меня образец, и я это понимаю все больше и больше но мере того как взрослею". МЕЖДУ СЕМЬЕЙ И КАРЬЕРОЙПо официальным документам, Фонда имела все это и семью, и карьеру. Однако — 52 —
|