Вселенная света

Речь идет о пирамидах, у которых при растяжении динамически равновесной спирали, а вместе с ней и ее топологического инварианта, происходит дихотомия по горизонтали их общего основания. Это определяет условие перехода от пропорции октавы к пропорции золотого сечения при построении зеркально симметричных относительно интервала “Ми ” – “Фа ” пирамид напряжения с египетским треугольником в их образах. В треугольных формах этих пирамид в пропорциональном отношении отражена та оптимальная величина 0,118 в преобладании вертикального плана над горизонтальным планом, которая определяет духовное направление в развитии систем физического плана, наделенным динамическим напряжением.

Пирамиды второй группы образованы пересечением косой и трубной саженей. Они своими формами отражают два крайних отклонения от равновесия между вертикальным и горизонтальным планами в сторону преобладания физического развития, лишенного пропорции золотого сечения. Таким образом, становится очевидным, что выявленное соответствие мерных саженей образам перечисленных выше пирамидальных систем структуры топологического инварианта канонической спирали динамического напряжения свидетельствует о владении русскими зодчими инструментом, позволяющим им отражать в архитектурных сооружениях гармоничные пропорции взаимосвязи духовного и физического планов бытия, воплощенных во Вселенной творящей силой вибрирующего Света.

41.

От канонической спирали к построению динамических

спиралей проявления нейтральной силы в формировании

структуры статического напряжения сферы Вселенной Света.

Логическим продолжением выяснения особенностей взаимосвязи всеобщего космического единства и проявления закона октав должен быть второй шаг в построениях, который позволил бы перейти от абстрактного воплощения канонических спиралей в плоскость соответствия рассматриваемой модели Вселенной Света. Для этого необходимо внести корректировку в понимание многоголосного исполнения “партитуры” космической творящей силы звука. Если до этого исполнение каждым “голосом” своего периода мелодического движения рассматривалось относительно общей для них спиральной формы перемещения энергий вибрации, то теперь необходимо графически показать гармоничную связь самостоятельности проявления каждого “голоса” и согласованности (созвучия) между всеми голосами в исполнении нот космической музыки.