Вселенная света

Рис.66. Объединенная диаграмма встречного движения энергий вибрации внутренних октав космической музыкальной гаммы в творящем луче Света

Если принять это к сведению, то почему, например, мы имеем базовый период с последовательностью чисел 1428571, а ни какой другой. Ответ, казалось бы, простой – так получается при делении, исходя из получаемых остатков. Да, это так, если не заглядывать в суть вещей. Необходимо помнить, что речь идет о замкнутом по кругу процессе развития и деление, осуществляемое для нахождения периодов семи неравных частей единицы, также подчинено этому закону. В этом случае, как уже отмечалось, вступает закон симметрии относительно центра развития, который обеспечивает соответствие в симметричных точках периода движения по кругу проявление чисел (единиц потенциала) натурального ряда от 1 до 9, обеспечивающего сохранение суммарного действия равного числу 9 (рис. 64.а).

36.

Каноническая имитация творящей силы звука

в космическом луче Света.

Теперь мысленно представим, что шесть последовательных циклов движения в творящем луче энергии вибрирующего Света – это проявление соответствующего числа “голосов” в его многоголосной музыке. Они исполняют одну и ту же мелодию, но вступают не одновременно. Мелодия каждого “голоса” начинается до того, как она заканчивается у предыдущего голоса. Несомненно, речь идет о космическом уровне проявления канонической имитации творящей силы звука. Первый “голос” является ведущим и своим периодом 1428571 не только излагает мелодию, но и определяет моменты (с каких нот) вступления в нее других “голосов”. Это наглядно отражено в квадратной матрице на рисунке 67.

Для ее построения использованы числа указанного периода, которые отражают цикл в осуществлении творящей космической мелодии с ноты “До ”. Согласно их количества матрица разбита на семь строк и семь столбцов, что привело к образованию решетки из 49 ячеек. Вдоль левого крайнего столбца проставлены числа данного (базового) периода с указанием нот, соответствующих им. Учитывая вышесказанное о направляющей роли первого “голоса’ и исходя из чисел его периода, по направлению строк в ячейки вписаны семизначные периоды циклов исполнения космической мелодии всеми “голосами”.

В результате матрица приобретает вид космической партитуры, в которой по аналогии с нотной записью ансамблевой музыки партии исполнителей записаны одна под другой, что позволяет при взгляде на столбцы видеть ноты, исполняемые одновременно участниками ансамбля. При движении слева направо их числовые значения отражают те же периоды, что и при движении снизу вверх. Если в целом вертикальный и горизонтальный план в реализации партитуры объединить, то рассматриваемая матрица позволяет наглядно увидеть, что в многоголосном исполнении мелодии прослеживается стереофоническое (объемное) воплощение космической музыки, где главную партию действительно исполняет первый “голос”.