Вселенная света

Таким образом, два малых интервала между верхним и нижним звуками целого тона “До ” на струне монохорда определяются двумя двунаправленными векторами. Только при таком выражении полутона в целом могут являться элементами напряжения тонов и обеспечивать не только одностороннее повышение или понижение высоты звука, но и при синхронном действии увеличение или уменьшение интервалов. Здесь прослеживается явная аналогия с существующим представлением в музыкальной науке о свойстве хроматических интервалов. Они “… отличаются напряженной неустойчивостью: увеличенные интервалы вызывают ожидание их расширения, т. е. движение верхнего звука вверх, а нижнего вниз; уменьшенные интервалы вызывают ожидание их сужения, т. е. движение верхнего звука вниз, а нижнего вверх ” (Должанский, 1964, с. 411). На метафизическом уровне, где господствует музыка сфер духовного плана, проявление этого свойства предопределено дуальностью светосилы и, соответственно, звука. Это значит, что силы диеза и бемоля существуют не сами по себе, а сопряжены между собой, как выражение целого, формируя субстанциональный элемент напряжения – светоносную струну монохорда.

В результате последовательного сочетания кругов истекающего и отраженного Света их противодействующие радиус-вектора в пределах первой октавы формируют 13 ступеней из двунаправленных векторов напряжения и 1-у самую нижнюю ступень из однонаправленного вектора действия. 14 точек касания противодействующих кругов являются точками проявления нарастающей вибрации двуначальной светосилы. В них находят свое метафизическое воплощение силы диеза и бемоля, формируя на мировой линии напряжения ступени-полутона равномерно-темперированного звукоряда. Тем не менее,1-я ступень из однонаправленного вектора является не проявленным основанием, без которого невозможно было бы формирование полутона “До-бемоль ”. В свою очередь, этот полутон является проявленным основанием для построения ступени тона “До ”. Не считая первой ступени, все последующие ступени из двунаправленных векторов в том или ином количестве охвачены радиус-векторами кругов отраженного Света. Из них складываются различной ширины музыкальные интервалы. Остановимся на этом моменте более подробно и сопоставим, насколько этот аспект построения музыки во Вселенной Света соответствует нашим представлениям в мире музыки на планете Земля.

Непосредственное восприятие интервалов зрительно затруднено. Для облегчения этого процесса представим, что две октавы на струне монохорда это клавиатура, позволяющая менять высоту звука. При этом лады-клавиши в центрах кругов отражения Света на четных энергетических уровнях являются источниками проявления семи основных тонов каждой октавы, а точки касания противодействующих кругов на нечетных энергетических уровнях – клавишами проявления семи полутонов вспомогательного звукоряда первой октавы. В отличие от духовного плана в нашем материальном мире в основу музыкального строя положено семь основных тонов и пять полутонов, обозначенных семью белыми и пятью черными клавишами. Это свидетельствует о том, что семеричный принцип построения нашего плана бытия на музыкальном поприще еще полностью не освоен. Поэтому поводу в “Космогонических трактатах” сказано: “… мы правильно отражаем принцип в данное время и в данном пространстве, нужно ли говорить о том, что все это будет изменено в последующие времена, в которых “здесь и сейчас” подвергнется корректировке Закона и Числа, положенного в основу иного плана Бытия ” (Платонова, 2000, с. 142-143).