|
Приведенная в качестве эпиграфа к данной главе цитата из книги Т. Платоновой “Тайная Доктрина Гермеса Трисмегиста” не случайна. В ней в аллегорической форме говорится о музыке Вселенной, слагаемой звуками эоловой арфы – древним музыкальным инструментом, струны которого приводятся в колебание движением воздуха. Как будет показано ниже, в выборе Гермесом этого инструмента извлечения звука заложен определенный смысл. Следует напомнить, что арфа как щипковый струнный инструмент имеет форму треугольника. В ней натянуты струны различной длины и настройки. В этой связи каждый, кто внимательно ознакомился с содержанием вышесказанного, придет к заключению, что силовой треугольник созидающе-творящего луча Света (рис. 53.а) с его светоносными струнами напряжения, как двухмерное отображение одного из двенадцати лучей сферы мироздания, может являться вселенским аналогом земной арфы. Эта аналогия дает основание считать, что Гермес, будучи основателем искусств, в своем учении нес знание людям об устройстве Вселенной – той ее части, которая намного превосходит в размере наш материальный мир и является его основой. В нем лежит представление о божественной музыке, звуками которой она наполнена. Касаясь этой проблемы, нельзя не сказать несколько слов о взглядах великого Пифагора на философию музыки и ее космическую природу. Это важно, так как, опираясь на конструктивные и функциональные особенности предложенной модели Вселенной Света, я попытаюсь показать не только на соответствие им основных взглядов этого древнегреческого философа и математика в этом вопросе, но и целого ряда других аспектов современной теории музыки. Тем самым еще раз подтвердить неукоснительность действия космического закона аналогии на всех уровнях проявления различных сторон бытия. Будучи посвященным жрицами различных мистерий в теорию божественной музыки, Пифагор в своих размышлениях и наблюдениях пытался познать законы, которые управляют созвучием и диссонансом. В результате экспериментов над четырьмя натянутыми струнами он пришел к открытию диатонической шкалы и ключа к пониманию музыкального интервала в ней. Им было установлено, что при натяжении струн в соотношениях 2:1, 3:2 и 3:4 их совместное звучание дает, соответственно, гармонические интервалы октавы, квинты и терции. Не исключено, что свою теорию гармонии Пифагор обосновал, работая с монохордом – однострунным инструментом, снабженным ладами. Если это так, то читателю будет дана возможность убедиться в том, что принцип монохорда лежит в основе проявления многоуровневой структуры напряжения сферы Вселенной Света, являющейся источником творящей полифонической музыки. — 166 —
|