Свободное движение и пластический танец в России

[492] Федор Богородский цит. по: Шереметьевская Н.Е . Танец на эстраде. С. 66. В спектакле «Д.Е.» играл «самый странный джаз на свете»: им руководил «поэт и танцор Валентин Парнах, будущий переводчик “Кола Брюньона”», на фортепиано играл будущий писатель Евгений Габрилович, «шумовиком был тоже молодой писатель, безвременно умерший Гриша Гаузнер, а ударником – танцор и художник А. Костомолоцкий» (Гладков А . Мейерхольд. М.: СТД, 1990. Т. 2. С. 218).

[493] Парнах В . Жирафовидный истукан. С. 95.

[494] Абрамов А . Машинные танцы [Эксцентрические танцы Парнаха] // Театр и музыка. 1922. № 13. С. 363–364.

[495] См.: Шереметьевская Н.Е . Танец на эстраде. С. 53–58; Сергеев А . Циркизация театра. С. 88–102.

[496] Голейзовский цит. по: Уварова Е.Д. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзиклы (1917–1945). М.: Искусство, 1983. С. 63.

[497] Статья Фореггера «Про Табарена-шарлатана и шарлатанов» цит. по: Сергеев А . Циркизация театра. С. 89; см. также: Шереметьевская Н.Е . Танец на эстраде. С. 53–58; Чепалов А . Судьба пересмешника или новые странствия капитана Фракасса. Театральный роман-исследование // Журнал «Самиздат». 13.01.2005 [электронный текст, URL: http://zhurnal.lib.ru/c/chepalow_a_i/foregger.shtml].

[498] Фореггер Н . «Год работы»; цит. по: Сергеев А . Циркизация театра. С. 93.

[499] См.: Марков П.А . Новейшие театральные течения; цит. по: Шереметьевская Н.Е . Танец на эстраде. С. 58.

[500] См.: ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 138. Л. 40–41.

[501] Парнах В . Танец в РСФСР // Зрелища. 1923. № 42. С. 6–7.

[502] Выготский Л.С. От понедельника до понедельника (1923); цит. по: Мальцев В.В . Театр 1920-х годов в оценке Л.С. Выготского // Русский авангард 1910–1920 годов и театр / Отв. ред. Г.Ф. Коваленко. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. С. 213.

[503] Сборник художественно-гимнастических композиций, коллективных танцев, пантомим и инсценировок / Сост Н.Д. Королев и др. Л.: Изд-во ЛГОНО, 1925. С. 5–6.

[504] Мариенгоф А . Циники: Роман. М.: Современник, 1990. С. 81.

[505] Ли [А.А. Черепнин]. Фореггер // Зрелища. 1924. № 82. С. 11.

[506] Наталья Александровна Глан (настоящая фамилия – Ржепишевская, 1904–1966) начала учиться пластике в Харькове у Николая Познякова, затем – вместе с сестрой – занималась в Москве у Александра Румнева; танцевала в Свободном балете Льва Лукина и Драмбалете; ставила пластику в спектакле Мейерхольда «Клоп»; снималась в кино; см.: Шереметьевская Н.Е . Танец на эстраде. С. 117–121; Мислер Н . В начале было тело: Ритмопластические эксперименты начала ХХ века. Хореологическая лаборатория ГАХН. М.: Искусство – XXI век, 2011. С. 425.