Свободное движение и пластический танец в России

[385] По мнению исследовательницы, одной из причин ухода Кандинского из Института художественной культуры был отказ администрации принять Сидорова сотрудником. См.: Misler N . A Choreological Laboratory // Experiment. 1996. Vol. 2. P. 170.

[386] См.: Салон Натальи Тиан. Семейные предания [электронный текст, URL: http://community.livejournal.com/n_tian]. Я благодарю наследников Н.Ф. Матвеевой (Тиан) за сообщенные мне сведения и разрешение использовать материалы сайта.

[387] Кончаловская Н. Дар бесценный. М.: Детская литература, 1983. С. 307.

[388] О работе Крэга в МХТ см.: Бачелис Т.И . Крэг и Россия (материалы) // Диалог культур: Проблема взаимодействия русского и мирового театра ХХ века. Сб. статей. СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. С. 19–38.

[389] См. переписку Тиан с Суриковым, Крэгом, Балтрушайтисом, Якуловым и Ф.-Т. Маринетти в Отделе рукописей РГБ. Ф. 178 (Музейное собрание). Оп. IV. Ед. хр. 7735–7739.

[390] ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 136. Л. 45.

[391] Сидоров А.А . Пластический танец и его зритель (Н. Тиан) // Театральное обозрение. 1922. № 6. 16 (4 апреля). С. 4–5.

[392] РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 14. Л. 52; курсив мой. – И.С .

[393] Там же. Оп. 10. Ед. хр. 612.

[394] Там же. Оп. 17. Ед. хр 1. Л. 3, 5, 9.

[395] Кондратьев А.И . Хореологическая лаборатория РАХН // Искусство. Журнал РАХН. 1923. № 1. С. 442–443.

[396] См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 612.

[397] Известно, что в 1927 году Ларионов возглавил Государственный хореографический техникум, недолго существовавший, а с 1943 года и до смерти был научным сотрудником Музея Льва Толстого в Ясной Поляне; см.: Мислер Н . В начале было тело… Забытые страницы истории // Человек пластический: Каталог выставки. М.: ГЦТМ, 2000. С. 6; [электронный текст, URL: http://www.tolstoymuseum.ru/history/people.html].

[398] См.: Mannoni L . Georges Demeny: Pionnier du cin?ma. Paris: Pagine, 1997.

[399] РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 3. Л. 16–21.

[400] Кондратьев А.И . Хореологическая лаборатория РАХН. С. 442–443.

[401] См.: Волконский С.М . Выразительный человек. Сценическое воспитание жеста (по Дельсарту). СПб.: Изд. «Аполлона», 1913. С. 135.

[402] Е.В. Жбанкова считает, что термин «искусство движения» принадлежит балерине Лидии Нелидовой; см.: Жбанкова Е.В . «Искусство движения» в русской культуре конца XIX века – 1920-х годов: от эстетической идеи к идеологической установке. С. 32. Возможно, хотя сама Нелидова говорила об «искусстве движений» – во множественном числе (см. ее работу «Искусство движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии». М.: Хореографическая школа, 1908), а Ларионов и Сидоров – об «искусстве движения» – в единственном числе. Следуя Кандинскому, они имели в виду движение вообще – абстрактное, которое и должно было выступить предметом кинемалогии.