Я - Джеки Чан

- Перестань, Джеки, это только начало, - воскликнул он, стараясь меня приободрить. - Кстати, мы ведь еще не провели ни одного настоящего совещания. Я убежден, что как только мы начнем проводить открытые встречи с продюсерами, дела пойдут намного лучше. Тогда мы и увидим кое-что стоящее, мой мальчик. Голливуд - и кое-что стоящее? Это заявление казалось мне каким-то странным.

246 "ПОЕЗДКА НА ЗАПАД. ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ (часть 2)"

Все то время, пока мы искали стоящий голливудский проект, я продолжал снимать кино в Гонконге: "Криминальная история" (мрачный и довольно грустный полицейский триллер, режиссером которого был Керк Вун); "Пьяный учитель - 2" (продолжение моего первого крупного хита и мой первый "традиционный" фильм с кун-фу за последние десять лет) и "Разборка в Бронксе" (режиссером стал мой хороший друг и один из любимых партнеров Стэнли Тун). В прошлом Стэнли тоже был каскадером, и Леонард представил его мне как того человека, чей стиль прекрасно сольется с моим. Как обычно, Леонард не ошибся: благодаря Стэнли у нас, начиная с "Полицейской истории - 3: Суперполицейского", получались самые зрелищные сцены боевиков. Снимая "Разборку", мы со Стенли пришли к мысли о создании "интернационального" гонконгского фильма - такой картины, которая стала бы в равной мере понятной и западным, и восточным зрителям. Мне уже доводилось снимать западную модель Лолу Форнер в "Закусочной на колесах" и "Доспехах бога"; съемки обоих фильмов проводились в чужих краях В "Доспехах бога - 2: Операция "Кондор"" рядом со мной оказались сразу три прекрасные пар- тнерши: Кэрол Чен из Гонконга, Секо Икэда из Японии и Ева Кобо де Гарсиа из Испании; идея заключалась в том, чтобы привлечь как можно более широкий рынок. Большая часть этого фильма также снималась не в Азии, а в Испании и Марокко. Общая постановка "Разборки" была целиком и полностью западной. Все злодеи и персонажи второго плана были родом не из Азии, а большая часть диалогов произносилась на английском языке.

Рэймонд Чжоу и Леонард Хо с самого начала были убеждены в том, что "Разборка" станет моим билетом на Запад. Они уже готовились к продаже американским распространителям большого набора моих более ранних фильмов. Перенос нашей съемочной площадки в Америку оказался бы серьезным подкреплением этой сделки и означал для меня отличную возможность вернуться в Голливуд на собственных условиях. Именно по этой причине наш второй фильм со Стенли Туном получил название "Разборка в Бронксе", а не какая-нибудь "Пальба в Макао" или "Война между бандами в Коулуне". Хотя сначала съемки предполагалось проводить в Нью-Йорке, мы снимали фильм в канадском Ванкувере - я никогда не боялся рисковать, но мысль о съемочной площадке в Бронксе казалась безумной даже мне (любой, кто знаком с Нью-Йорком, сможет подтвердить, что в фильме показан совсем не Бронкс: другая архитектура, незнакомые улицы, а на заднем плане некоторых кадров даже виднеются горы; впрочем, если во время моих драк вы разглядывали пейзажи, то я сделал что-то не так). В начале 1995 года был заключен договор-с компанией "Нью-Лайн Синема", которая представила "Разборку в Бронксе" Соединенным Штатам. Они заплатили за это не так уж много - всего пару миллионов долларов, но, согласно условиям договора, "Нью-Лайн" должна была использовать всю имеющуюся в их - и в моем - распоряжении рекламную машину. - Идея в том, что мы представляем зрителям не только саму картину, - заявил их рекламный представитель. - Мы знакомим их с Джеки Чаном. - Я уже бывал здесь, - сказал я. - Думаю, меня уже знают. Рекламный агент рассмеялся: - Да, некоторые могли видеть ваши американские фильмы, и у вас действительно есть поклонники. Но, если говорить серьезно, неужели вы считаете, что Джеки Чана знают средние американцы, посетители универмагов? Они даже не подозревают, что вы - крупнейшая в мире звезда боевиков! Я посмотрел на Вилли, и он приподнял бровь. Высказавший все это парень, разумеется, говорил по-английски, а мои познания в этом языке за последние годы улучши- лись не намного. Впрочем, это не имело значения: парень изъяснялся вполне доступно.