|
2.4. Воображение: руль и узда чувств...........................302 2.5. Создание механизмов...................................307 2.6. Создание шедевров.....................................311 2.7. Применение стратегий Леонардо...........................318 Развитие фильтров восприятия............................320 Стратегия системного мышления и изобретений, созданная Леонардо...........................................321 Стратегия творчества Леонардо да Винчи....................328 2.8. Заключение..........................................329 3. Никола Тесла. Покорение внутреннего зрения.................................................331 3.1. Предвидение будущего..................................332 3.2. Развитие способности к визуализации........................339 3.3. Применение стратегии Тесла — путь в будущее................352 3.4. Заключение..........................................356 4. Новые паттерны гениев.....................................357 Послесловие...............................................371 Приложение 1. Некоторые общие паттерны метапрограмм..............372 Приложение 2. Базовые предложения НЛП.........................373 Литература................................................375 Роберт Дилтс СТРАТЕГИИ ГЕНИЕВ Том 3 Зигмунд Фрейд, Леонардо да Винчи, Никола Тесла Перевод с английского Е.Н. Дружининой Научный редактор Т.И. Паскаль Ответственный за выпуск И.В. Тепикина Компьютерная верстка С.М. Пчелинцев Директор издательского проекта М.Г. Бурняшев Изд. лиц. № 061747 Подписано в печать 19.03.1998 г. Формат 60Ѕ88/16 Гарнитура Таймс. Печать офсетная Усл. печ. л. 24. Уч.-изд. л. 18,3. Тираж 5 тыс. экз. Заказ № М.: Независимая фирма “Класс”, 1998. — 384 с. 103104, Москва, а/я 85. ISBN 0-916990-34-6 (USA) ISBN 5-86375-070-7 (РФ) ISBN 5-86375-073-1 (Т. 3) [1] Кластеры — соединение, группа, набор чего-либо. — Прим. научного редактора). [2] Конвергентная зона — точка слияния, схождения различных векторов. — Прим. научного редактора. [3] Хотя Фрейд не говорит об этом открыто, здесь содержится указание на причину того, что большая часть искусства носила религиозный характер, так как подавление сексуальных отношений — паттерн, общий для западных религий. [4] Например, следует принять во внимание, что на содержание убеждений Фрейда повлияла мужская ориентация цивилизации Запада, доминирующая в мышлении того времени. Сравнение с “физической силой” неудачно, поскольку здесь Фрейд скатывается к механистической метафоре психического. При механическом превращении сил энергия передается от одного элемента причинной цепи к другому. В живых же системах у каждого элемента есть свой собственный источник энергии. Поэтому в процессе превращения энергия приобретается, а не теряется. — 249 —
|