|
воспрепятствовали бы их публикации. По словам издателя, информация считалась глубоко засекреченной и фотографии никогда не могли бы появиться в печати. Фаррел высказывается в том же смысле: "Как издатель "Омни" на протяжении шести лет я имел возможность работать вместе с Гуччионе над проектом "Открытая книга" - попросту говоря, наш журнал пытался приподнять завесу таинственности над правительственными исследованиями инцидента с посещением нашей планеты пришельцами. Мы старались подходить к делу серьезно, с позиций современной науки, обращаться с имеющимися данными рационально, отвечая на вопросы тех, кто верит в НЛО, и тех, кто относится к ним скептически". Фаррел рассуждает, что "фотографии попали именно к Бобу, потому что его не запугать и он не спасует перед обвинениями, когда они возникнут". Как рассказывается в "Пентхаусе", фотографии были получены от женщины, утверждающей, что ее отец, немецкий ученый, сотрудничал в коллективе, занимавшемся исследованиями феномена крушения в Розуэлле, а в прошлом участвовал в пресловутом "Филадельфийском эксперименте". Ей был доверен маленький фрагмент пленки, которая когда-то имелась у ее отца, с наказом никогда и никому не рассказывать о ее существовании. Разглашение тайны было для нее равносильно смерти. Уж это лишено всякого смысла. Зачем немецкому ученому давать дочери несколько кадров из пленки, на которой заснято вскрытие пришельца, если она никому не могла раскрыть факт ее существования? А главное - как пленка попала к этому ученому? Как нам стало известно из исследований Кента Джеффри (см. главу 7), перед выдачей пленки операторам, которым предстояло снимать материал, связанный с секретными проектами, а также на отснятых пленках все кадры пересчитывались. Пленки проявлялись в присутствии двух человек. — 142 —
|