|
строй_ны_е бе_ ре_ зы — Ро_ ди_ ны сол_ да_ ты. Порой встречаются случаи отклонения от описанных выше правил группировки, которые вызываются стремлением подчеркнуть либо специфический характер (например, синкопы), либо особенности фразировки, либо, наконец, появление в рамках данного размера иных метрических акцентов (при этом бывает, что вязки, объединяющие группы нот, порой проходят даже через тактовую черту) и т. п.: 58 Allegro vivoМ. Глинка. Оп. « Иван Сусанин», д. II, Краковяк 59 Moderate assai ed espressivoH. Мясковский. Соната № 1 60 [Andante non tanto]П. Чайковский. Симфония № 6, ч. IV Moderato assai fff 61 Poco meno allegro e rubatoH. Мясковский. Соната № 1, финал § 25. Группировка длительностей в вокальной музыке Вокальная музыка, как правило, бывает связана со словесным текстом, и это обстоятельство неизбежно сказывается как на фразировке вокальной мелодии, так и на правилах группировки ритмических длительностей в вокальных произведениях. Правила группировки в вокальной музыке в основном сводятся к следующему: 1) Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота, какой бы длительности она ни равнялась, не группируется с другими нотами и записывается отдельно. Например: 62 Vivace assaiМ. Глинка. Оп. «Руслан и Людмила», Рондо Фарлафа. 2) В тех случаях, когда один слог текста распевается на двух и более звуках, все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются, как правило, в одну группу общим ребром (вязкой) и, кроме того, непременно охватываются лигой: 63 AdagioН. Р.-Корсаков. Оп. «Садко», к. II Распевание слогов на нескольких (трех и более) звуках особенно характерно, в частности, для русских народных протяжных песен: 64 AdagioМ. Балакирев. Сборник русских песен. Протяжная Присуще распевание слогов и итальянским колоратурным ариям: 65 MaestosoДж. Россини. Оп. «Севильский цирюльник», ария Розины — 39 —
|